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README.md

@@ -1,3 +1,134 @@
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-license: cc-by-nc-sa-4.0
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+# ZIQI-Eval: A Music Evaluation Benchmark for Large Language Models
+
+
+<h4 align="center">
+    <p>
+        <b>简体中文</b> |
+        <a href="https://github.com/zcli-charlie/ZIQI-Eval/blob/main/README_EN.md">English</a> 
+    <p>
+</h4>
+
+<p align="center" style="display: flex; flex-direction: row; justify-content: center; align-items: center">
+📄 <a href="https://arxiv.org/abs/xxx" target="_blank" style="margin-right: 15px; margin-left: 10px">论文</a> •
+🏆 <a href="#排行榜" target="_blank"  style="margin-left: 10px">排行榜</a> • 
+🤗 <a href="https://huggingface.co/datasets/myth/ZIQI-Eval" target="_blank" style="margin-left: 10px">数据集</a>
+</p>
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+## 简介
+
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+
+
+
+## 排行榜
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+以下表格显示了模型在 zero-shot 和 five-shot 下的表现。如果您想贡献您的模型结果，请与我们联系或直接提交拉取请求。
+
+### Zero-shot
+
+
+| 模型                                                                          | 作曲理论  | 世界民族音乐 | 流行音乐 | 西方音乐史 | 中国音乐史 | 中国传统音乐 | 音乐美学 | 音乐教育 | 音乐表演 | 女性音乐 | 平均分 |
+|-------------------------------------------------------------------------------|--------|-----------|--------|---------|---------|-----------|-------|-------|-------|-------|-------|
+| GPT4 (gpt-4)                                                                  | 50.00  | 64.80     | 89.15  | 77.51   | 55.33   | 55.57     | 38.92 | 73.35 | 67.23 | 66.67 | 62.93 |
+| ChatGPT (gpt-3.5-turbo)                                                       | 34.36  | 50.14     | 67.49  | 49.04   | 36.22   | 37.70     | 38.67 | 47.30 | 48.61 | 42.48 | 44.86 |
+| [ChatMusician-Base](https://github.com/hf-lin/ChatMusician)                   | 22.40  | 21.94     | 25.02  | 26.26   | 25.19   | 25.63     | 31.31 | 23.45 | 22.52 | 33.43 | 24.61 |
+| [ChatGLM2-6B](https://github.com/THUDM/ChatGLM2-6B)                           | 18.08  | 24.77     | 32.43  | 21.40   | 24.10   | 26.35     | 16.47 | 25.55 | 26.72 | 19.47 | 24.12 |
+| [Ziya-LLaMA-13B-v1.1](https://huggingface.co/IDEA-CCNL/Ziya-LLaMA-13B-v1.1)   | 27.21  | 25.15     | 21.84  | 22.09   | 23.29   | 26.11     | 19.91 | 23.62 | 22.52 | 22.09 | 23.69 |
+| [Qwen-7B-base](https://github.com/QwenLM/Qwen)                                | 18.97  | 19.61     | 24.71  | 19.28   | 19.83   | 19.46     | 17.78 | 21.68 | 22.40 | 24.48 | 20.36 |
+| [Qwen-14B-Base](https://github.com/QwenLM/Qwen)                               | 15.28  | 24.04     | 25.79  | 16.34   | 16.19   | 17.67     | 18.39 | 20.32 | 18.28 | 20.90 | 18.90 |
+| [XVERSE-13B](https://github.com/xverse-ai/XVERSE-13B)                         | 12.79  | 16.84     | 19.29  | 23.57   | 17.17   | 16.93     | 19.91 | 21.00 | 18.89 | 20.90 | 18.38 |
+| [XVERSE-7B](https://github.com/xverse-ai/XVERSE-7B)                           | 12.79  | 12.35     | 16.81  | 19.06   | 17.40   | 16.35     | 12.92 | 15.83 | 16.22 | 13.73 | 15.75 |
+| [Baichuan2-7B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan2)                | 9.36   | 11.41     | 13.63  | 12.85   | 11.55   | 11.29     | 11.70 | 12.53 | 13.44 | 10.15 | 11.79 |
+| [Baichuan-13B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan-13B)             | 9.70   | 11.30     | 15.65  | 10.26   | 12.42   | 10.60     | 9.27  | 14.39 | 8.84  | 11.94 | 11.46 |
+| [InternLM-7B](https://github.com/InternLM/InternLM)                           | 8.67   | 8.09      | 9.99   | 10.34   | 6.31    | 7.44      | 6.08  | 9.57  | 7.38  | 5.97  | 8.22  |
+| [InternLM-20B](https://github.com/InternLM/InternLM)                          | 6.78   | 6.20      | 12.86  | 9.19    | 5.47    | 6.59      | 7.45  | 4.40  | 7.75  | 9.25  | 7.43  |
+| [Baichuan-7B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan-7B)               | 7.64   | 6.15      | 10.53  | 7.02    | 6.31    | 6.86      | 5.93  | 5.25  | 7.02  | 7.46  | 6.90  |
+| [Baichuan2-13B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan2)               | 6.27   | 3.49      | 8.60   | 6.51    | 5.47    | 3.59      | 3.80  | 3.47  | 3.87  | 8.96  | 5.23  |
+| [educhat-base-002-13B](https://github.com/icalk-nlp/EduChat)                  | 0.00   | 0.00      | 0.00   | 0.00    | 0.00    | 0.00      | 0.00  | 0.00  | 0.00  | 0.00  | 0.00  |
+
+
+
+
+| 模型                                                                          | 作曲理论  | 世界民族音乐 | 流行音乐 | 西方音乐史 | 中国音乐史 | 中国传统音乐 | 音乐美学 | 音乐教育 | 音乐表演 | 女性音乐 | 平均分 |
+|-------------------------------------------------------------------------------|-------|---------|---------|-------|-------|-------|---------|---------|-------|-------|-------|
+| GPT4 (gpt-4)                                                                  | 62.93 | 65.19  | 75.97   | 78.57 | 57.44 | 63.16 | 56.06   | 77.12   | 76.83 | 60.61 | 67.27 |
+| ChatGPT (gpt-3.5-turbo)                                                       | 37.07 | 53.59   | 66.67   | 47.62 | 34.2  | 39.47 | 46.97   | 55.93   | 53.66 | 33.33 | 45.64 |
+| [ChatGLM2-6B](https://github.com/THUDM/ChatGLM2-6B)                           | 18.10 | 16.57   | 27.13   | 30.00 | 24.57 | 28.42 | 36.36   | 31.36   | 28.05 | 33.33 | 26.10 |
+| [XVERSE-13B](https://github.com/xverse-ai/XVERSE-13B)                         | 20.00 | 19.28   | 20.84   | 24.00 | 16.19 | 23.36 | 19.15   | 22.27   | 15.86 | 7.16  | 19.72 |
+| [Ziya-LLaMA-13B-v1.1](https://huggingface.co/IDEA-CCNL/Ziya-LLaMA-13B-v1.1)   | 26.44 | 25.26   | 17.35   | 22.85 | 23.82 | 20.68 | 20.67   | 27.52   | 24.58 | 19.70 | 22.84 |
+| [Qwen-14B-Base](https://github.com/QwenLM/Qwen)                               | 13.13 | 16.34   | 15.34   | 17.79 | 24.73 | 19.25 | 17.02   | 14.65   | 14.04 | 15.82 | 17.68 |
+| [Baichuan2-7B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan2)                | 7.98  | 6.81    | 12.01   | 7.83  | 11.59 | 9.86  | 9.88    | 9.14    | 12.35 | 9.25  | 9.48  |
+| [XVERSE-7B](https://github.com/xverse-ai/XVERSE-7B)                           | 16.39 | 3.77    | 8.91    | 15.19 | 2.77  | 16.67 | 17.02   | 7.03    | 14.16 | 6.57  | 10.14 |
+| [Baichuan2-13B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan2)               | 6.44  | 6.87    | 12.39   | 7.79  | 9.80  | 6.59  | 6.69    | 7.87    | 8.23  | 5.37  | 8.01  |
+| [InternLM-20B](https://github.com/InternLM/InternLM)                          | 3.35  | 12.63   | 10.07   | 6.64  | 4.41  | 9.34  | 5.47    | 4.91    | 19.25 | 16.42 | 8.06  |
+| [InternLM-7B](https://github.com/InternLM/InternLM)                           | 6.52  | 6.81    | 11.93   | 6.09  | 6.53  | 6.49  | 9.12    | 6.86    | 9.20  | 8.06  | 7.22  |
+| [Baichuan-13B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan-13B)             | 5.92  | 4.93    | 9.22    | 5.32  | 5.28  | 6.22  | 6.23    | 5.67    | 5.81  | 6.57  | 5.84  |
+| [Baichuan-7B-Base](https://github.com/baichuan-inc/Baichuan-7B)               | 7.21  | 4.99    | 8.37    | 4.64  | 5.09  | 4.43  | 6.23    | 6.18    | 6.30  | 6.87  | 5.60  |
+| [Qwen-7B-Base](https://github.com/QwenLM/Qwen)                                | 5.41  | 6.20    | 5.89    | 5.57  | 5.05  | 4.96  | 6.53    | 5.67    | 4.96  | 5.97  | 5.48  |
+| [ChatMusician](https://github.com/hf-lin/ChatMusician)                        | 2.32  | 4.88    | 2.01    | 5.40  | 4.14  | 4.85  | 1.22    | 6.52    | 3.39  | 4.48  | 4.16  |
+| [educhat-base-002-13B](https://github.com/icalk-nlp/EduChat)                  | 0.00  | 0.00    | 0.00    | 0.00  | 0.00  | 0.00  | 0.00    | 0.00    | 0.00  | 0.00  | 0.00  |
+
+
+
+
+## 数据示例
+
+数据集内的每个问题均为四选一的选择题，其中仅有一个选项为正确答案。数据采用逗号分隔，并保存为.csv文件格式。以下是数据样例：
+
+```bash
+# 西方音乐史
+问题: 迪斯康特声部附加在格里高利圣咏的（ ）。
+A.上方
+B.下方
+C.上下方皆有
+D.与奥尔加农声部相同
+答案: A
+
+# 中国音乐史
+问题: 《阳关三叠》是现存唐诗与音乐巧妙融合的典范，源于唐朝诗人王维的七言律诗《送元二使安西》。全诗纯净秀美，满怀依依惜别之情；唐宋时用一个曲调变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。歌曲情深意切地表达了对即将远行友人的无限关怀和诚挚的感情。这种我国古代诗歌与音乐结合的活化石，音乐类型被称作____。
+A.琴歌 
+B.京韵大鼓
+C.山东琴书
+D.四川清音
+答案: A
+
+# 中国民族民间音乐
+问题: 十二木卡姆已被列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录，它是属于____。
+A.新疆维吾尔族
+B.藏族
+C.苗族
+D.满族
+答案: A
+
+```
+
+## 使用方法
+
+要在您的项目中使用我们的代码，请将存储库克隆到本地计算机：
+
+```bash
+git clone https://github.com/zcli-charlie/ZIQI-Eval.git
+cd ZIQI-Eval/src
+```
+
+## 数据
+
+我们根据每个评测维度在 data/dev 和 data/test 目录中提供了开发和测试数据集。
+
+## 引用
+
+```
+@misc{li2023ziqieval,
+      title={ZIQI-Eval: A Library and Information Science Benchmark for Large Language Models}, 
+      author={Jiajia Li and Lu Yang and Mingni Tang and Cong Chen and Zuchao Li* and Ping Wang* and Hai Zhao},
+      year={2024},
+      eprint={xxx},
+      archivePrefix={xxxx},
+      primaryClass={cs.CL}
+}
+```
+## 许可证
+
+ZIQI-Eval数据集采用
+[Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License](http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/).

ZIQI-Eval/dev/chinese_music_history.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,《阳关三叠》是现存唐诗与音乐巧妙融合的典范，源于唐朝诗人王维的七言律诗《送元二使安西》。全诗纯净秀美，满怀依依惜别之情；唐宋时用一个曲调变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。歌曲情深意切地表达了对即将远行友人的无限关怀和诚挚的感情。这种我国古代诗歌与音乐结合的活化石，音乐类型被称作____。,琴歌 ,京韵大鼓       ,山东琴书        ,四川清音,A,20世纪音乐
+1,华彦钧，民间音乐家，江苏无锡人，正一派道士，曾一度沦为街头流浪艺人，饱受苦难，因患眼疾而双目失明。以下选项中他的作品不包括哪一个____。,《二泉映月》,《听松》,《龙船》,《平湖秋月》,D,20世纪音乐
+2,下列关于曾候乙墓说法正确的是____ _,曾候乙墓出土于1978年,曾侯乙墓出土于河南省,曾侯乙墓编钟.编馨属于官悬的规格,曾侯乙墓出土了120件乐器,A,20世纪音乐
+3,1978年在____省隋县（今随州市_出土的曾侯乙墓编钟，反映了当时精良的乐器制作工艺。,湖南,湖北,浙江,陕西,B,20世纪音乐
+4,由陈钢与何占豪创作的乐曲《梁山伯与祝英台》属于____体裁。,琵琶独奏曲,二胡曲,民族管弦乐,小提琴协奏曲,D,20世纪音乐

ZIQI-Eval/dev/chinese_traditional_music.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,十二木卡姆已被列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录，它是属于____。,新疆维吾尔族,藏族  ,苗族,满族,A,歌舞音乐
+1,素有“东方音乐明珠”之誉称的大型音乐套曲十二木卡姆，是我国哪一个少数民族人民创作出来的一部巨大的音乐财富______。,维吾尔族,傣族      ,藏族  ,彝族,A,歌舞音乐
+2,藏族民间歌舞堆谐的曲调由慢、快两部分组成，慢的叫“降谐”，快的叫“___”。,果谐,久谐,堆谐,德德玛,B,歌舞音乐
+3,"藏族民间歌舞堆谐的曲调由慢、快两部分组成，慢的叫“___	”,快的叫久谐“。",果谐,堆谐,降谐,德德玛,C,歌舞音乐
+4,“囊玛”是___族的古典歌舞，约有300多年的历史。,蒙古,维吾尔,藏族,汉族,C,歌舞音乐

ZIQI-Eval/dev/composition_theory.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,____是指四个声部中，上方三个声部中每相邻声部之间的距离是四度或四度以下。,和声排列法          ,混合排列法,开放排列法    ,密集排列法,D,和声
+1,在四部和声中，所有的和弦均由四个音组成，三和弦由于只有三个音，所以需要重复____。,1个音     ,2个音    ,3 个音   ,4个音,A,和声
+2,T-S-T和弦序列进行属于____。,正格进行                ,变格进行,补充进行     ,阻碍进行,B,和声
+3,下列选项中不是说旋律的进行方向的词语是____。,平行   ,上行     ,中行  ,下行,C,和声
+4,用来结束段落的某几个音C 或和弦的序列，叫做终止。其中，完全终止的旋律结束在主和弦的____上 。,五度音      ,三度音    ,根音   ,七度音,C,和声

ZIQI-Eval/dev/female_music.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,弗朗西斯卡·卡瓦列里是哪个国家的音乐家____,美国,英国,法国,德国,A,女性歌唱家
+1,著名的爵士歌手埃拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald）以其出色的演唱和即兴创作才华而闻名。她是哪个国家的人____,美国,英国,法国, 巴西,A,女性歌唱家
+2,"第一位获得格莱美奖的黑人女歌星,有“爵士乐女皇”之称的是哪位女歌手____",玛丽亚·卡拉索,朱莉亚·费舍尔,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,D,女性歌唱家
+3,玛丽亚·卡拉斯是当时世界上最著名的歌剧女高音之一，因其才华和嗓音被誉为“歌剧女王”，其国籍是____,法国,英国,美籍希腊,意大利,C,女性歌唱家
+4,著名的女高音歌唱家杰西·诺曼是哪国人____,俄国,日本,韩国,美国,D,女性歌唱家

ZIQI-Eval/dev/music_aesthetics.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,美学（Aesthetic）作为一个特指概念，最初在1750年提出这一概念的德国哲学家是____,鲍姆嘉通,黑格尔,康德,舒巴尔特,A,西方音乐美学
+1,西方一般把音乐学划分为三大类：即体系音乐学、历史音乐学和____ ,音乐美学,音乐生理学,民族音乐学,分类音乐学,B,西方音乐美学
+2,下列哲学家与著作对应关系中哪项是错误的：____,黑格尔《美学》,叔本华《作为意志和表象的世界》,尼采《悲剧的诞生》,康德《艺术哲学》,D,西方音乐美学
+3,下列哲学家和主要思想对应关系中错误的是：____,黑格尔：美是理念的感性显现 ,汉斯立克：音乐的内容就是乐音的运动形式 ,尼采：判断力为人的审美活动，并要求人的审美判断能够提升到先天的综合判断的标准 ,霍夫曼：它（音乐）是所有艺术形式中最浪漫主义的，实际上我们可以把它称作是惟一真正的浪漫主义艺术形式，因为它惟一的主题内容就是无限 ,C,西方音乐美学
+4,下列代表人物与学派的对应关系正确的是：____,罗曼·茵伽尔顿：释义学的音乐美学,伦纳德·迈尔：心理学的音乐美学,克莱茨施玛尔：现象学的音乐美学,苏珊·朗格：社会学的音乐美学,B,西方音乐美学

ZIQI-Eval/dev/music_education.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,教学程序中备课的核心是____。,确定教学重点和难点,设计教学组织形式,分析音乐课程标准和研究音乐教材,调查了解学生，进行学习者分析,C,音乐教育
+1,教学程序中教案的主体是____。,设计教学组织形式,确定教学目标及对应的课程标准,设计教学过程,合理安排教学方法,C,音乐教育
+2,教学程序中最能体现教师教学意图的反映的是____。,查阅相关资料，创造性的选择与组合教学材料和汲取教学经验,板书设计,设计教具、教学媒体等,教学反思,B,音乐教育
+3,教学程序中教师总结和积累教学经验的有效方式是____。,教学反思,设计教学过程,进行任务分析,板书设计,A,音乐教育
+4,教学程序中备课有____个步骤。,9个,10个,11个,12个,D,音乐教育

ZIQI-Eval/dev/music_generation.csv

@@ -0,0 +1,65 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
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+1,"请根据输入的旋律选择最匹配的旋律续写片段：
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+d2g f/g/af | e/f/ge d/e/fd | A2e ecA | ABA ecA :|]",A,音乐续写
+3,"请根据输入的旋律选择最匹配的旋律续写片段：
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+Gfec d3G | cccB c>d ec | BGFE F3 E/F/ | GGGF GABG | Gccc c2 ||",B,音乐续写

ZIQI-Eval/dev/music_performance.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,下列哪个乐器属于管乐器_______,小提琴,萨克斯,大提琴,钢琴,B,乐器与器乐演奏
+1,音乐的基本要素包括以下哪些_______,旋律、和声、节奏、音色,萨克斯、吉他、钢琴、小提琴,节奏、旋律、和声、编曲,音调、音高、音程、音域,A,乐器与器乐演奏
+2,下面哪个是古典音乐作曲家_______,莫扎特,泰勒·斯威夫特,迈克尔·杰克逊,阿黛尔,A,乐器与器乐演奏
+3,哪种乐器需要使用吹气_______,小提琴,钢琴,手风琴,电吉他,C,乐器与器乐演奏
+4,下面哪个是音乐家的基本姿势_______,坐立,趴着,跳跃,侧躺,A,乐器与器乐演奏

ZIQI-Eval/dev/popular_music.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,以下谁不是三角洲布鲁斯风格的音乐家____,罗伯特·约翰逊,瞎子威利,约翰·里·胡克,埃里克·克莱普顿,D,布鲁斯蓝调（Blues）
+1,芝加哥布鲁斯的代表人物是____。,马蒂·沃特斯,路易斯·乔丹,B·B·金,吉米·亨德里克斯,A,布鲁斯蓝调（Blues）
+2,具有强烈节奏和动感的布鲁斯音乐类型是____。,乡村布鲁斯,灵歌,摇滚布鲁斯,跳跃布鲁斯,D,布鲁斯蓝调（Blues）
+3,被称为布鲁斯皇后的是____。,贝西·史密斯,迈咪·史密斯,比莉·霍利戴,戴安娜·罗斯,A,布鲁斯蓝调（Blues）
+4,最常见的布鲁斯和声进行是多少小节____,8小节,10小节,12小节,16小节,C,布鲁斯蓝调（Blues）

ZIQI-Eval/dev/western_music_history.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,管弦乐组曲《行星》的作者是____。,霍斯特  ,贝多芬     ,布里顿    ,比才,A,20世纪音乐
+1,德彪西创作的唯一歌剧作品为____。,《特里斯坦与伊索尔德》,《佩里亚斯与梅丽桑德》,《迪多与埃涅亚斯》,《达芙尼与克洛埃》,B,20世纪音乐
+2,印象主义管弦音乐里程碑式的代表作为____。,《大海》,《牧神午后》,《 佩里亚斯与梅丽桑德》,《月色满庭台》,B,20世纪音乐
+3,下列音乐作品中属于德彪西创作的作品有____。,《儿童园地》、《佩里亚斯与梅丽桑德》、《贝加莫组曲》,《月色满庭台》、《儿童园地》、《大海》,《大海》、《版画》、《牧神午后》,《牧神午后》、《意向集》、《 圣塞巴斯蒂安之殉难》,A,20世纪音乐
+4,下列作曲家中，音乐创作带有印象主义风格的有____。,德彪西、杜卡斯、拉威尔,德彪西、杜卡斯、欣德米特,欣德米特、戴留斯、雷斯辟基,拉威尔、欣德米特、雷斯辟基,A,20世纪音乐

ZIQI-Eval/dev/world_ethnic_music.csv

@@ -0,0 +1,6 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,歌曲《孤独的牧羊人》是美国音乐剧____中女教师玛利亚带着孩子们表演木偶戏时唱的歌。,《猫》,《音乐之声》,《西贡小姐》  ,《剧院魅影》,B,北美洲音乐
+1,下列作品中，哪首歌曲具有浓郁的美国乡村音乐的风格特点____,《美女与野兽》,《说你，说我》,《冰雪奇缘》,《王者回归》,B,北美洲音乐
+2,《仪式之歌》是在内兹佩尔塞____人中传承的一首民歌,印第安,印度,印度尼西亚,马来西亚,A,北美洲音乐
+3,多米尼加最著名的歌舞就是____,圆舞曲,探戈,梅伦格舞,爵士,C,北美洲音乐
+4,____是于1910年至1920年间出现在古巴东部各省的一种节奏形式，其切分节奏比坦桑还强烈，节奏结构一般为“五音列”,克勒,塔里,大鼓,菘,D,北美洲音乐

ZIQI-Eval/test/female_music.csv

@@ -0,0 +1,341 @@
+id,question,A,B,C,D,answer,subtheme
+0,伊莉莎白·施瓦兹科普夫是一位____女高音歌唱家。,法国,英国,德国,意大利,C,女性歌唱家
+1,"
+下列被誉为20世纪歌剧界最伟大的女高音之一的是____",王羽佳,马尔塔·阿格里奇,内田光子,伊莉莎白·施瓦兹科普夫,D,女性歌唱家
+2,比尔伊特·尼尔森是哪国的女高音歌唱家____,俄国,日本,韩国,瑞典,D,女性歌唱家
+3,最出色的成就是演唱瓦格纳的歌剧，被公认为是这位德国作曲家歌剧作品的最佳歌唱家是____,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,琼·萨瑟兰,比尔伊特·尼尔森 ,D,女性歌唱家
+4,蕾昂泰茵·普莱斯是哪国的女高音歌唱家____,意大利,美国,法国,英国,B,女性歌唱家
+5,被公认为当代最杰出的“阿伊达” 的是哪国的女高音歌唱家____,莉利娅·齐伯丝坦,蕾昂泰茵·普莱斯,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,B,女性歌唱家
+6,雷娜塔·斯科托是哪国的女高音歌唱家____,俄国,日本,韩国,意大利,D,女性歌唱家
+7,以“卡拉斯第二”著称的、当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱家之一是____,琼·萨瑟兰,雷娜塔·斯科托,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,B,女性歌唱家
+8,琼·萨瑟兰是哪国的女高音歌唱家____,俄国,日本,韩国,澳大利亚,D,女性歌唱家
+9,曾获得1961年和1981年的格莱美歌剧奖项的澳大利亚女高音歌唱家是____,雷娜塔·斯科托,琼·萨瑟兰,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,B,女性歌唱家
+10,蒙塞拉·卡巴耶是哪国的女高音歌唱家____,俄国,日本,韩国, 西班牙,D,女性歌唱家
+11,丽娜塔·苔巴尔迪是哪国的女高音歌唱家____,德国, 意大利,法国,英国,B,女性歌唱家
+12,谁是享有“流行女皇”之称的美国歌手____,玛丽亚·凯莉,珍妮弗·洛佩兹,黛安娜·罗斯,麦当娜,D,女性歌唱家
+13,奥莉维亚·纽顿-约翰是哪个国家的歌手____,澳大利亚,瑞典,英国,美国,A,女性歌唱家
+14,谁是著名的美国流行女歌手，以歌曲《天使之城》而闻名____,凯蒂·佩里,泰勒·斯威夫特, 瑞安娜,莉莉·艾伦,A,女性歌唱家
+15,谁是被誉为“摇滚女王”的英国歌手____,艾米·怀恩豪斯,玛丽安妮·佩奇, 艾薇儿·拉维尼,蒂娜·特纳,D,女性歌唱家
+16,玛丽亚·凯莉是哪个国家的流行女歌手____,英国,法国,美国,苏联,C,女性歌唱家
+17,谁是美国女歌手，以歌曲《没有你》而闻名____,蕾哈娜,艾莉西亚·凯斯,玛丽亚·凯莉,瑞安娜,C,女性歌唱家
+18,布兰妮·斯皮尔斯是哪个国家的流行女歌手____,英国,法国,美国,意大利,C,女性歌唱家
+19,谁是美国乡村音乐女歌手，以歌曲《你属于我》而闻名____,泰勒·斯威夫特,麦莉·赛勒斯,凯蒂·佩里,蕾哈娜,A,女性歌唱家
+20,约瑟芬·贝克是哪个国家的女歌手和舞蹈家____,英国,法国,美国,意大利,B,女性歌唱家
+21,西蒙娜·布鲁斯是著名的____,钢琴家,小提琴家,大提琴家,指挥家,A,女性演奏家
+22,玛丽亚·卡拉索是著名的____,钢琴家,小提琴家,大提琴家,指挥家,C,女性演奏家
+23,朱莉亚·费舍尔是德国著名的____,钢琴家,小提琴家,大提琴家,指挥家,B,女性演奏家
+24,被称为“音乐诗人”、19世纪著名作曲家、音乐评论家舒曼的妻子是下列哪位著名女性钢琴家____,西蒙娜·杨,克拉拉·舒曼,埃拉·菲茨杰拉德,莉莉·布朗热,B,女性演奏家
+25,中国第一代女钢琴家是____,郑小瑛,巫漪丽,张也,彭丽媛,B,女性演奏家
+26,钢琴演奏《梁祝》的第一人的____,巫漪丽,郑小瑛,张也,彭丽媛,A,女性演奏家
+27,钢琴演奏家爱莲娜·古赫维奇的国籍是____,俄罗斯,德国,法国,英国,A,女性演奏家
+28,李斯特最得意的女弟子是哪位钢琴家____,苏菲·门特,埃拉·菲茨杰拉德,莉莉·布朗热,西蒙娜·杨,A,女性演奏家
+29,旺达·兰多芙斯卡是哪国钢琴家____,墨西哥,波兰,意大利,美国,B,女性演奏家
+30,伊莉·奈伊是哪国钢琴家____,德国,法国,英国,墨西哥,A,女性演奏家
+31,密拉·海丝是哪国钢琴家____,英国,波兰,意大利,美国,A,女性演奏家
+32,"被誉为""钢琴圣女”的克拉拉·哈丝姬尔是哪国钢琴家____",意大利,罗马尼亚,波兰,美国,B,女性演奏家
+33,玛莉亚·尤金娜是哪国钢琴家____,德国,法国,英国,俄罗斯,D,女性演奏家
+34,殿堂级犹太女钢琴家，以高超的技巧和精神深度而闻名于世的安妮·费舍尔是哪国钢琴家____,匈牙利,德国,法国,英国,A,女性演奏家
+35,塔蒂亚娜·尼古拉耶娃是哪国钢琴家____,德国,法国,英国,俄罗斯,D,女性演奏家
+36,顾圣婴是哪国钢琴家____,墨西哥,中国,波兰,美国,B,女性演奏家
+37,马尔塔·阿格里奇是哪国钢琴家____,波兰,美国,意大利,阿根廷,D,女性演奏家
+38,皮蕾斯是哪国钢琴家____,葡萄牙,德国,法国,英国,A,女性演奏家
+39,吉达·布塔是哪国钢琴家____,意大利,德国,法国,英国,A,女性演奏家
+40,意大利国宝级女钢琴家、电影《海上钢琴师》原声音乐的的演奏者是____,莉莉·布朗热,吉达·布塔,皮蕾斯,玛莉亚·尤金娜,B,女性演奏家
+41,郑京和是哪国小提琴演奏家____,德国,法国,英国,韩国,D,女性演奏家
+42,曾与帕尔曼、祖克曼并称“加拉米安三大嫡传弟子”的是哪位小提琴家____,莉莉·布朗热,吉达·布塔,郑京和,玛莉亚·尤金娜,C,女性演奏家
+43,“小提琴女神”，被认为是经“指挥帝王”卡拉扬一手调教、继承了最纯正德奥血统的小提琴演奏家是____,希拉里·哈恩,苏菲·门特,安妮·索菲·穆特,玛莉亚·尤金娜,C,女性演奏家
+44,安妮·索菲·穆特是哪国小提琴演奏家____,意大利,罗马尼亚,波兰,德国,D,女性演奏家
+45,她的琴音被乐界称为“穆洛娃之声”，先后赢得1981年西贝柳斯大赛、1982年柴可夫斯基大赛的金牌的是哪位小提琴演奏家____,苏菲·门特,埃拉·菲茨杰拉德,莉莉·布朗热,穆洛娃 ,D,女性演奏家
+46,穆洛娃 是哪国小提琴演奏家____,俄罗斯,意大利,罗马尼亚,波兰,A,女性演奏家
+47,曾被美国《时代》杂志誉其为“全美最佳”年轻古典音乐家，德国乐评家赞誉她是“百年难得一见的小提琴天才”。多年来，她凭借入木三分的诠释、纯熟的演奏技艺以及炫目的舞台表现力，扬名全球，问鼎三次格莱美奖的是哪位小提琴演奏家____,希拉里·哈恩,苏菲·门特,埃拉·菲茨杰拉德,莉莉·布朗热,A,女性演奏家
+48,希拉里·哈恩是哪国小提琴演奏家____,意大利,罗马尼亚,波兰,美国,D,女性演奏家
+49,21世纪涌现出的优秀女性小提琴家珍妮·杨森是哪国小提琴演奏家____,波兰,德国,意大利,罗马尼亚,B,女性演奏家
+50,"古典乐坛“才貌双全”的典范之一，乐坛小提琴与钢琴均兼具独奏会与灌录唱片水平的罕见天才，2004年她灌录的首张唱片发行不到几天就一举登上德国古典榜畅销唱片前5名，2007年获《留声机》杂志评为“年度艺术家”的是哪位小提琴演奏家____
+",朱莉娅·费舍尔,苏菲·门特,埃拉·菲茨杰拉德,莉莉·布朗热,A,女性演奏家
+51,希德嘉·冯·宾根在音乐创作上主要保留了哪种音乐形式____,格里高利圣咏,复调音乐,世俗音乐,中世纪道德剧,A,女性演奏家
+52,玛丽亚·安娜·莫扎特是哪位著名音乐家的家族成员____,贝多芬,莫扎特,舒伯特,巴赫,B,女性演奏家
+53,克拉拉·舒曼在哪一音乐时期活跃____,古典主义,浪漫主义,印象主义,现代主义,B,女性演奏家
+54,克拉拉·舒曼的丈夫是哪位著名音乐家____,罗伯特·舒曼,弗雷德里克·肖邦,约翰内斯·勃拉姆斯,理查德·瓦格纳,A,女性演奏家
+55,以下哪位女性音乐家是音乐史上第一位创作歌剧的作曲家____,希德嘉·冯·宾根,弗朗西斯卡·卡契尼,玛丽亚·安娜·莫扎特,克拉拉·舒曼,B,女性演奏家
+56,范妮·门德尔松是哪个国家的钢琴家和作曲家____,德国,法国,英国,意大利,A,女性演奏家
+57,约瑟芬·朗在哪个世纪赢得了著名音乐家的尊重____,16世纪,17世纪,18世纪,19世纪,D,女性演奏家
+58,哪位女性音乐家被称为“女性音乐家的先驱”____,弗朗西斯卡·卡契尼,希德嘉·冯·宾根,克拉拉·舒曼,范妮·门德尔松,B,女性演奏家
+59,玛丽亚·安娜·莫扎特主要擅长哪种乐器的演奏____,小提琴,钢琴,长笛,古筝,B,女性演奏家
+60,克拉拉·舒曼的哪项品质被特别强调____,天赋异禀,坚毅性格,才华横溢,温柔体贴,B,女性演奏家
+61,哪位女性音乐家的音乐生涯长达将近一个世纪____,希德嘉·冯·宾根,玛丽亚·安娜·莫扎特,弗朗西斯卡·卡契尼,克拉拉·舒曼,D,女性演奏家
+62,克拉拉·舒曼在演奏与教学方面重视哪种风格的音乐____,流行式,严肃式,轻松式,浪漫式,B,女性演奏家
+63,哪位女性音乐家创作了超过500首优秀作品____,希德嘉·冯·宾根,克拉拉·舒曼,弗朗西斯卡·卡契尼,范妮·门德尔松,D,女性演奏家
+64,哪位女性音乐家的作品被后世传颂至今____,范妮·门德尔松,玛丽亚·安娜·莫扎特,弗朗西斯卡·卡契尼,所有提及的女性音乐家,D,女性演奏家
+65,在音乐风格上，希德嘉·冯·宾根的作品常被认为具有什么特点____,朴实无华,神秘与灵气,欢快活泼,沉郁悲壮,B,女性演奏家
+66,哪位女性音乐家是西方音乐史上生平被记载下来的第一人____,弗朗西斯卡·卡契尼,范妮·门德尔松,希德嘉·冯·宾根,约瑟芬·朗,C,女性演奏家
+67,希德嘉·冯·宾根除了是音乐家，还是以下哪种身份____,作家,画家,舞蹈家,雕塑家,A,女性演奏家
+68,玛丽亚·安娜·莫扎特的音乐天赋主要表现在哪两种乐器上____,钢琴和小提琴,钢琴和长笛,小提琴和大提琴,古筝和琵琶,A,女性演奏家
+69,克拉拉·舒曼的丈夫是哪位著名浪漫主义音乐家____,弗雷德里克·肖邦,约翰内斯·勃拉姆斯,理查德·瓦格纳,罗伯特·舒曼,D,女性演奏家
+70,克拉拉·舒曼的音乐生涯中，她尤其重视哪种音乐性____,表面的华丽,内在的情感表达,节奏的快速,音量的宏大,B,女性演奏家
+71,以下哪位女性作曲家的作品不包括歌剧____,弗朗西斯卡·卡契尼,希德嘉·冯·宾根,范妮·门德尔松,以上都不是,B,女性演奏家
+72,约瑟芬·朗在哪个世纪获得了著名音乐家的尊重____,18世纪,19世纪,20世纪,21世纪,B,女性演奏家
+73,范妮·门德尔松是哪位著名作曲家的姐姐____,费利克斯·门德尔松,约翰内斯·勃拉姆斯,罗伯特·舒曼,弗雷德里克·肖邦,A,女性演奏家
+74,希德嘉·冯·宾根的作品中常融合哪两种音乐形式____,宗教音乐和世俗音乐,古典音乐和现代音乐,民间音乐和流行音乐,交响乐和室内乐,A,女性演奏家
+75,哪位女性音乐家的作品数量超过了500首____,玛丽亚·安娜·莫扎特,克拉拉·舒曼,弗朗西斯卡·卡契尼,范妮·门德尔松,D,女性演奏家
+76,西方音乐史上，哪位女音乐家的贡献被认为是不容忽视的____,希德嘉·冯·宾根,范妮·门德尔松,玛丽亚·安娜·莫扎特,以上都是,D,女性演奏家
+77,女性在音乐情感与情绪表达上通常具有哪种优势____,细腻,力量,耐力,理性,A,女性演奏家
+78,哪个特点不是描述女性音乐家的双性化表现____,独立与合作,豁达与细腻,自信与浮躁,沉稳与果断,C,女性演奏家
+79,“双性化”在女性音乐家的演奏风格中指的是什么____,性格上的中性化,外观形象的转变,兼具男性和女性的优点,性别和性取向的转变,C,女性演奏家
+80,A·S Rossi在哪一年提出了双性化人格的概念____,1960年,1964年,1970年,1974年,B,女性演奏家
+81,近现代女性音乐家在音乐表达上的一种明显特点是什么____,双性化,单一性别特征,中性化,男性化,A,女性演奏家
+82,哪个成语最能描述双性化人格中的“柔中有刚”____,绵里藏针,静如淑女,动若英豪,豁达大度,A,女性演奏家
+83,女性音乐家通过哪种方式可以扩大作品范围并丰富自我演奏风格____,加强锻炼男性特征,只保留女性特征,模仿男性音乐家,忽略性别差异,A,女性演奏家
+84,女性在身体结构上通常认为是哪方面的先天劣势____,肌肉,骨骼,力量,耐力,C,女性演奏家
+85,女性音乐家在音乐诠释上如何发挥其演奏特点____,通过细腻、感性的表达,通过力量和耐力的训练,通过模仿男性音乐家,通过忽视性别差异,A,女性演奏家
+86,西方音乐史上，哪位女性音乐家以其作品的情感深度著称____,弗朗西斯卡·卡契尼,玛丽亚·安娜·莫扎特,克拉拉·舒曼,希德嘉·冯·宾根,B,女性演奏家
+87,女性音乐家在演奏风格上的哪种变化可能与年龄增长有关____,从细腻到粗犷,从感性到理性,从温柔到力量,从简单到复杂,C,女性演奏家
+88,哪个术语描述了女性音乐家在演奏中兼具男性和女性特质的风格____,双性化,中性化,单一化,同质化,A,女性演奏家
+89,哪位音乐家提出了双性化人格的概念____,A·S Rossi,弗雷德里克·肖邦,约翰内斯·勃拉姆斯,罗伯特·舒曼,A,女性演奏家
+90,双性化人格在女性音乐家身上可能表现为哪些特点____（多选）,独立与合作,豁达与狭隘,自信与谨慎,沉稳与浮躁,A,女性演奏家
+91,女性音乐家如何能够更准确地诠释作曲家的原意____,通过模仿男性音乐家,通过加强锻炼男性特征,通过深入了解作品背景,通过忽视性别差异,C,女性演奏家
+92,哪个成语最能描述女性音乐家在演奏中的柔中带刚____,绵里藏针,静若处子,动如脱兔,雷厉风行,A,女性演奏家
+93,在西方音乐史上，哪位女性作曲家的作品数量显著____,弗朗西斯卡·卡契尼,范妮·门德尔松,克拉拉·舒曼,约瑟芬·朗,B,女性演奏家
+94,女性音乐家在演奏中如何突破自我风格____,通过模仿其他音乐家,通过坚持自己的风格,通过探索新的演奏技巧,通过避免双性化特点,C,女性演奏家
+95,哪个因素不是影响女性音乐家演奏风格变化的____,爱情家庭,时代变迁,文化进步,外观形象,D,女性演奏家
+96,哪个特点通常不被认为是女性音乐家的先天优势____,细腻的情感表达,强大的力量,耐力的持久,手指的灵活性,B,女性演奏家
+97,哪位女性音乐家以其对音乐的深刻理解和演奏风格上的变化著称____,玛丽亚·安娜·莫扎特,希德嘉·冯·宾根,范妮·门德尔松,克拉拉·舒曼,D,女性演奏家
+98,在音乐教育中，哪位女性音乐家的贡献被广泛认可____,弗朗西斯卡·卡契尼,约瑟芬·朗,玛丽亚·安娜·莫扎特,克拉拉·舒曼,D,女性演奏家
+99,女性音乐家如何扩大其作品范围____,只演奏自己擅长的作品,模仿男性音乐家的风格,探索不同风格和流派的作品,坚持���奏传统音乐作品,C,女性演奏家
+100,哪个术语描述了女性音乐家在演奏中兼具柔和与刚毅的特质____,双性化,中性化,单一化,男性化,A,女性演奏家
+101,哪位女性小提琴家被卡拉扬称为“自梅纽因以来最杰出的天才”____,安妮·索菲·穆特,巴莉诺娃,穆洛娃,郑京和,A,女性演奏家
+102,今井信子主要活跃在哪个乐器领域____,小提琴,中提琴,大提琴,钢琴,B,女性演奏家
+103,杰奎琳·杜普蕾以哪种乐器的演奏而闻名____,小提琴,中提琴,大提琴,钢琴,C,女性演奏家
+104,巴莉诺娃是哪国的女性小提琴家____,俄国,日本,英国,韩国,A,女性演奏家
+105,哪位女性小提琴家的演奏风格被形容为“深如大海、具有丰富的想象力”____,安妮·索菲·穆特,今井信子,穆洛娃,美岛丽,D,女性演奏家
+106,郑京和是哪国的小提琴家____,俄国,日本,韩国,英国,C,女性演奏家
+107,哪位女性音乐家在16岁时因技术与音乐一举成名____,杰奎琳·杜普蕾,巴莉诺娃,美岛丽,安妮·索菲·穆特,A,女性演奏家
+108,今井信子除了独奏外，还热衷于哪种形式的音乐演奏____,室内乐,交响乐,爵士乐,流行音乐,A,女性演奏家
+109,哪位女性音乐家为了大提琴献上了自己的一生____,杰奎琳·杜普蕾,巴莉诺娃,郑京和,美岛丽,A,女性演奏家
+110,哪位女性小提琴家的演奏被描述为“儒雅清淡”____,穆洛娃,郑京和,巴莉诺娃,安妮·索菲·穆特,A,女性演奏家
+111,美岛丽的母亲对她的哪种训练使她体内蕴藏着强大的张力____,严格训练,音乐理论,右手运弓,左手技术,A,女性演奏家
+112,哪位女性音乐家每年面对几乎120场的演出____,郑京和,杰奎琳·杜普蕾,今井信子,美岛丽,A,女性演奏家
+113,安妮·索菲·穆特在哪一年的音乐节上以《恰空》征服了卡拉扬____,1975年,1976年,1977年,1978年,B,女性演奏家
+114,今井信子除了是优秀的中提琴演奏家，还对哪种音乐形式有贡献____,交响乐,室内乐,爵士乐,流行音乐,B,女性演奏家
+115,杰奎琳·杜普蕾被形容为在用哪种方式演奏大提琴____,生命,热情,技巧,力量,A,女性演奏家
+116,穆洛娃的小提琴风格被称为什么____,穆洛娃之声,穆洛娃风格,穆洛娃魅力,穆洛娃演奏,A,女性演奏家
+117,郑京和每年的演出场次大约是多少____,50场,80场,100场,120场,D,女性演奏家
+118,美岛丽的音乐演绎被媒体形容为什么____,清新如风,热情如火,深如大海,明亮如星,C,女性演奏家
+119,安妮·索菲·穆特除了游泳外，还喜欢哪种运动来保持身材____,瑜伽,跑步,网球,高尔夫,A,女性演奏家
+120,今井信子在哪本书中分享了自己的音乐人生____,《中提琴之路》,《中提琴之魂》,《憧憬- 中提琴伴我一生》,《今井信子的音乐世界》,C,女性演奏家
+121,杰奎琳·杜普蕾的演奏风格充满了什么特点____,自发性,严谨性,技巧性,力量性,A,女性演奏家
+122,巴莉诺娃对自己的要求标准如何____,宽松,适中,严格,极端,C,女性演奏家
+123,郑京和的演奏功法被形容为什么____,干净利落且精准,热情奔放且自由,技巧高超且华丽,力量强大且震撼,A,女性演奏家
+124,美岛丽的母亲对她的哪种方面的训练特别严格____,音乐理论,演奏技巧,体能锻炼,心理素质,B,女性演奏家
+125,被誉为“长笛皇后”的英国长笛演奏家是谁____,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,倪一珍,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+126,哪位长笛演奏家在14岁时首次在明尼苏达州管弦乐团亮相____,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,倪一珍,萨宾·梅耶,B,女性演奏家
+127,中国爱乐乐团长笛首席是哪位演奏家____,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,倪一珍,萨宾·梅耶,C,女性演奏家
+128,被乐界誉为“单簧管女皇”的是哪位演奏家____,萨宾·梅耶,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,席琳·莫内特,A,女性演奏家
+129,当代著名双簧管演奏家，被《国立唱片鉴》誉为“世界上最优秀的双簧管演奏家之一”的是谁____,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,A,女性演奏家
+130,以高超演奏技巧风靡全球的小号演奏家是谁____,艾莉森·巴尔松,萨宾·梅耶,席琳·莫内特,珍妮·巴克斯崔瑟,A,女性演奏家
+131,哪位钢琴家被称为“钢琴女祭司”，并以“快手”著称____,马尔塔·阿格里奇,王羽佳,莉利娅·齐伯丝坦,内田光子,A,女性演奏家
+132,在2008年韦尔比耶音乐节上赢得“飞指钢琴手”称号的钢琴家是谁____,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,莉利娅·齐伯丝坦,内田光子,A,女性演奏家
+133,《旧金山时报》曾评论哪位钢琴家的出现是“音乐界里一个激动人心又出人意料的发展”____,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,莉利娅·齐伯丝坦,内田光子,A,女性演奏家
+134,“俄罗斯钢琴学派”一代女杰，以扎实技巧和惊人爆发力著称的钢琴家��谁____,莉利娅·齐伯丝坦,马尔塔·阿格里奇,王羽佳,内田光子,A,女性演奏家
+135,被业界公认为“莫扎特专家”的日本籍钢琴演奏家是谁____,内田光子,莉利娅·齐伯丝坦,马尔塔·阿格里奇,王羽佳,A,女性演奏家
+136,哪位长笛演奏家是中国音乐学院的长笛教授____,倪一珍,珍妮·巴克斯崔瑟,苏珊米兰,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+137,德国国家剧院交响乐团和德雷斯顿国立管弦乐团的双簧管首席是谁____,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,珍妮·巴克斯崔瑟,苏珊米兰,A,女性演奏家
+138,英国古典音乐奖评选为最佳青年英国表演者的小号演奏家是谁____,艾莉森·巴尔松,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,珍妮·巴克斯崔瑟,A,女性演奏家
+139,下列哪位钢琴家不是以诠释莫扎特音乐作品而闻名的____,马尔塔·阿格里奇,内田光子,莉利娅·齐伯丝坦,王羽佳,A,女性演奏家
+140,被认为是20世纪最伟大的独奏家之一的单簧管演奏家是谁____,萨宾·梅耶,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,席琳·莫内特,A,女性演奏家
+141,哪位长笛演奏家是皇家爱乐乐团历史上第一位女首席____,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+142,中国大陆长笛演奏家中，第一位进入巴黎高等音乐学院学习的是____,倪一珍,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+143,哪位双簧管演奏家被《国立唱片鉴》誉为世界上最优秀的之一____,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,珍妮·巴克斯崔瑟,苏珊米兰,A,女性演奏家
+144,哪位钢琴家的音乐演奏集合了年轻人的想象与随性以及成熟音乐家的精准演奏与严谨态度____,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,莉利娅·齐伯丝坦,内田光子,A,女性演奏家
+145,在现场演出中让人不自觉地重新思考“钢琴到底能弹得多好____”的钢琴家是谁____,王羽佳,莉利娅·齐伯丝坦,马尔塔·阿格里奇,内田光子,A,女性演奏家
+146,哪位钢琴家以极为扎实的钢琴技巧以及惊人的爆发力著称，是俄罗斯钢琴学派的代表____,莉利娅·齐伯丝坦,马尔塔·阿格里奇,内田光子,王羽佳,A,女性演奏家
+147,被认为是音乐界里一个激动人心又出人意料的发展的钢琴家是谁____,王羽佳,莉利娅·齐伯丝坦,马尔塔·阿格里奇,内田光子,A,女性演奏家
+148,哪位演奏家既拥有着对音乐极其深刻的洞察力又能够出色地弹奏出高难度作品____,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,莉利娅·齐伯丝坦,内田光子,A,女性演奏家
+149,哪位长笛演奏家在明尼苏达州管弦乐团首次亮相后开始活跃在国际乐坛____,珍妮·巴克斯崔瑟,苏珊米兰,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+150,哪位英国长笛演奏家被誉为“长笛皇后”并在皇家爱乐乐团担任重要职务____,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+151,在14岁时就在明尼苏达州管弦乐团亮相的长笛演奏家是谁____,珍妮·巴克斯崔瑟,苏珊米兰,倪一珍,萨宾·梅耶,A,女性演奏家
+152,中国大陆首位进入巴黎高等音乐学院学习的长笛演奏家是哪位____,倪一珍,萨宾·梅耶,珍妮·巴克斯崔瑟,苏珊米兰,A,女性演奏家
+153,被誉为“单簧管女皇”的演奏家是哪国人____,德国,英国,美国,法国,B,女性演奏家
+154,《国立唱片鉴》称赞哪位双簧管演奏家为“世界上最优秀的双簧管演奏家之一”____,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,苏珊米兰,珍妮·巴克斯崔瑟,A,女性演奏家
+155,哪位小号演奏家不仅技艺高超，还曾获得英国古典音乐奖的殊荣____,艾莉森·巴尔松,席琳·莫内特,萨宾·梅耶,珍妮·巴克斯崔瑟,A,女性演奏家
+156,被业界誉为“钢琴女祭司”的是哪位钢琴家____,马尔塔·阿格里奇,内田光子,莉利娅·齐伯丝坦,王羽佳,A,女性演奏家
+157,在韦尔比耶音乐节上因高难度演奏而赢得“飞指钢琴手”称号的钢琴家是谁____,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,莉利娅·齐伯丝坦,内田光子,A,女性演奏家
+158,《旧金山时报》对哪位钢琴家的评价是“音乐界里一个激动人心又出人意料的发展”____,王羽佳,莉利娅·齐伯丝坦,马尔塔·阿格里奇,内田光子,A,女性演奏家
+159,哪位钢琴家以诠释莫扎特作品而闻名，并被公认为“莫扎特专家”____,内田光子,王羽佳,马尔塔·阿格里奇,莉利娅·齐伯丝坦,A,女性演奏家
+160,伊莎贝拉·尼吉鲍是一名杰出的____,钢琴家,小提琴家,大提琴家,指挥家,D,女性指挥家
+161,作为当代指挥家行列中曲指可数的女性，____是第一位执掌美国大型乐队的女性指挥家。,玛琳•阿尔索普,索菲娅·古拜杜丽娜,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,A,女性指挥家
+162,近几年来受到国际乐坛普遍认可和崇敬的知名指挥家玛琳•阿尔索普是哪国指挥家____,法国,波兰,美国,意大利,C,女性指挥家
+163,2003年，获得了英国《留声机》杂志“年度艺术家”大奖，成为历史上首次摘取这一桂冠的女性是____。,丽贝卡·克拉克,马达莱娜·卡苏拉纳,玛琳•阿尔索普,安娜·阿玛莉亚,C,女性指挥家
+164,历史上首位灌录勃拉姆斯的交响曲全集、马勒的交响曲这两套作品的女性指挥家是____,丽贝卡·克拉克,马达莱娜·卡苏拉纳,安娜·阿玛莉亚,玛琳•阿尔索普,D,女性指挥家
+165,格拉日奈特-泰拉是哪国指挥家____,立陶宛,波兰,俄罗斯作曲家,美国,A,女性指挥家
+166,首位被CBSO任命为音乐总监的女性指挥家,安娜·阿玛莉亚,格拉日奈特-泰拉,丽贝卡·克拉克,马达莱娜·卡苏拉纳,B,女性指挥家
+167,劳伦斯·爱奎尔贝是哪国指挥家____,法国,波兰,俄罗斯作曲家,美国,A,女性指挥家
+168,奥朗德拉·德·拉·帕拉是哪国指挥家____,墨西哥,德国,法国,英国,A,女性指挥家
+169,马琳·阿尔索普是哪国指挥家____,德国,法国,英国,美国,D,女性指挥家
+170,在2007年创造了历史，成为第一位被任命为美国主要交响乐团——巴尔的摩交响乐团——音乐总监的女性,马琳·阿尔索普,莉莉·布朗热,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,A,女性指挥家
+171,爱丽丝·法纳姆是哪国指挥家____,英国,法国,波兰,意大利,A,女性指挥家
+172,苏珊娜·玛吉是哪国指挥家____,德国,法国,英国,芬兰,D,女性指挥家
+173,成为EIC的音乐总监，也是乐团历史上担任这一职务的首位女性,安娜·阿玛莉亚,苏珊娜·玛吉,丽贝卡·克拉克,马达莱娜·卡苏拉纳,B,女性指挥家
+174,西蒙娜·杨哪国指挥家____,意大利,澳大利亚,法国,英国,B,女性指挥家
+175,1993年，成为维也纳国家歌剧院历史上首位女性指挥家是____。,西蒙娜·杨,莉莉·布朗热,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,A,女性指挥家
+176,乔安·瓦莱塔哪国指挥家____,美国,德国,法国,英国,A,女性指挥家
+177,为Naxos等唱片品牌录制了七十余张专辑，以勃拉姆斯、巴伯、舒伯特以及范妮·门德尔松、克拉拉舒曼、莉莉·布朗热（法国）、热尔梅娜·塔耶芙尔（法国）等女性作曲家的作品最为著名。,莉莉·布朗热,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,乔安·瓦莱塔,D,女性指挥家
+178,芭芭拉·汉尼根哪国指挥家____,加拿大,德国,法国,英国,A,女性指挥家
+179,西本智实哪国指挥家____,日本,德国,法国,英国,A,女性指挥家
+180,乔安娜·卡内罗哪国指挥家____,德国,法国,英国,葡萄牙,D,女性指挥家
+181,曾经是中央音乐学院指挥系主任、中央歌剧院首席指挥，还创办了第一支女子室内乐团——“爱乐女”室内乐乐团的是____,郑小瑛,丽贝卡·克拉克,马达莱娜·卡苏拉纳,安娜·阿玛莉亚,A,女性指挥家
+182,中国第一位交响乐女指挥家是____,宋祖英,郑小瑛,张也,彭丽媛,B,女性指挥家
+183,第一位登上外国歌剧指挥台的中国人是____,张也,彭丽媛,郑小瑛,宋祖英,C,女性指挥家
+184,第一位应邀在国外排演世界著名歌剧，曾获得法国文学艺术荣誉勋章和俄中友谊荣誉勋章的中国指挥家是____,张也,彭丽媛,郑小瑛,宋祖英,C,女性指挥家
+185,哪位不是活跃在国际舞台上的女性指挥家____,马林·艾尔索普,西蒙·拉特尔,乔安娜·马威,郑明勋,B,女性指挥家
+186,从生物学角度看，女性指挥家与男性指挥家是否存在根本差异____,存在根本差异,不存在根本差异,存在微小差异,无法确定,B,女性指挥家
+187,社会心理学角度认为，女性指挥家面临的最大挑战是什么____,技术水平,权威性认可,体力要求,时间管理,B,女性指挥家
+188,女性指挥家在指挥艺术上是否能够达到与男性相同的高水准____,能够达到,不能达到,有时可以,很难达到,A,女性指挥家
+189,好指挥的评判标准中，哪一项与性别无关____,音乐理解力,领导能力,体力耐力,性别特征,A,女性指挥家
+190,对于女性指挥家来说，哪一项是她们需要克服的主要弱点____,技术不精,缺乏自信,体力不足,社交能力,B,女性指挥家
+191,女性指挥家如何通过锻炼具备双性化人格的能力____,模仿男性行为,强化自身女性特质,平衡阴阳气质,忽略性别差异,C,女性指挥家
+192,社会应如何看待女性指挥家以消除偏见____,给予特殊照顾,平等对待,提高门槛,限制发展,B,女性指挥家
+193,本文对于女性指挥家的研究有何独创价值____,提出了新的指挥技巧,揭示了性别差异的重要性,促进了社会对女性指挥的认可,提供了女性指挥家的培养方案,C,女性指挥家
+194,哪位是指挥史上具有划时代意义的首位女指挥家____,娜迪亚·布朗热,杜达洛娃,安东尼奥·布里珂,郑小瑛,A,女性指挥家
+195,娜迪亚·布朗热首次指挥的主流乐团是____,伦敦交响乐团,波士顿交响乐团,纽约爱乐乐团,���城爱乐乐团,A,女性指挥家
+196,杜达洛娃创建并领导的著名交响乐团是____,莫斯科国家交响乐团,柏林爱乐乐团,纽约爱乐乐团,中国女子交响乐团,A,女性指挥家
+197,安东尼奥·布里珂是哪国出生的女指挥家____,美国,荷兰,德国,苏联,B,女性指挥家
+198,中国的第一位女指挥是谁____,杜达洛娃,娜迪亚·布朗热,安东尼奥·布里珂,郑小瑛,D,女性指挥家
+199,郑小瑛曾在哪里进修歌剧和交响乐指挥____,苏联国立莫斯科柴可夫斯基音乐学院,柏林爱乐乐团学院,巴黎国立高等音乐院,伦敦皇家音乐学院,A,女性指挥家
+200,下列哪位指挥家悍然反对女性从事指挥职业____,曼托瓦尼,杜达洛娃,特米卡诺夫,郑小瑛,C,女性指挥家
+201,“指挥的专业部分来自于体力上的负荷与挑战”是谁的观点____,特米卡诺夫,曼托瓦尼,约玛·帕努拉,郑小瑛,B,女性指挥家
+202,哪位芬兰指挥大师明确表示“女人当指挥不是好事”____,约玛·帕努拉,特米卡诺夫,曼托瓦尼,杜达洛娃,A,女性指挥家
+203,毛泽东的“妇女能顶半边天”口号大约在哪一年提出____,1949年,1958年,1968年,1978年,C,女性指挥家
+204,法国启蒙思想与女性主义的关系是____,促进了女性主义的发展,阻碍了女性主义的发展,无关,以上都不是,A,女性指挥家
+205,社会舆论对女指挥的态度通常是怎样的____,支持和鼓励,中立,质疑和反对,以上都不是,C,女性指挥家
+206,女性在指挥艺术中的存在和价值在历史上一直是怎样的____,被重视和推崇,被忽视和贬低,与男性平等,以上都不是,B,女性指挥家
+207,女权主义运动对女性指挥家的出现有什么影响____,促进了女性指挥家的涌现,阻碍了女性指挥家的发展,没有影响,以上都不是,A,女性指挥家
+208,在音乐史上，哪位女性指挥家首次打破了男性对指挥行业的垄断____,娜迪亚·布朗热,杜达洛娃,安东尼奥·布里珂,郑小瑛,A,女性指挥家
+209,娜迪亚·布朗热在哪一年开始了她的指挥生涯____,1935年,1937年,1939年,1940年,B,女性指挥家
+210,杜达洛娃是哪个国家的第一位女指挥家____,法国,美国,苏联,中国,C,女性指挥家
+211,安东尼奥·布里珂在哪一年成为纽约爱乐乐团的首位女指挥____,1936年,1937年,1938年,1939年,C,女性指挥家
+212,郑小瑛是哪个国家的第一位女指挥家____,法国,苏联,美国,中国,D,女性指挥家
+213,在哪个国家的音乐学院中，郑小瑛进修了歌剧和交响乐指挥____,法国,德国,苏联,美国,C,女性指挥家
+214,哪位指挥家认为“指挥专业的本质是坚强，而女性的本质是软弱”____,曼托瓦尼,特米卡诺夫,约玛·帕努拉,郑小瑛,B,女性指挥家
+215,哪位芬兰指挥家明确表示反对女性从事指挥职业____,曼托瓦尼,特米卡诺夫,约玛·帕努拉,杜达洛娃,C,女性指挥家
+216,法国作曲家、巴黎国立高等音乐院院长曼托瓦尼认为女性指挥家面临的主要挑战是什么____,技术难度,体力负荷,社会偏见,家庭责任,B,女性指挥家
+217,在社会舆论中，对女性指挥家的哪种观点较为普遍____,支持与鼓励,中立态度,质疑与反对,完全接受,C,女性指挥家
+218,毛泽东提出的“妇女能顶半边天”口号旨在鼓励妇女在哪些领域发挥作用____,家庭生活,社会建设,音乐艺术,政治活动,B,女性指挥家
+219,在历史上，女性指挥家在指挥艺术中的地位和价值是如何的____,一直被重视,被忽视后逐渐崛起,与男性平等竞争,始终未被认可,B,女性指挥家
+220,女权主义运动对女性指挥家的出现和发展产生了怎样的影响____,促进了女性指挥家的出现和发展,阻碍了女性指挥家的进步,没有明显影响,以上都不是,A,女性指挥家
+221,随着社会的进步和女性地位的提升，女性指挥家的数量有何变化____,逐渐减少,基本保持不变,有所增加,完全取代男性指挥家,C,女性指挥家
+222,对于“女性究竟能不能或适不适合当指挥”这个话题，业内争议的主要原因是什么____,技术水平差异,体力要求不同,社会观念影响,家庭责任冲突,C,女性指挥家
+223,娜迪亚·布朗热在哪国开始了她的指挥生涯并获得了广泛的认可____,英国,法国,美国,苏联,B,女性指挥家
+224,杜达洛娃创建的莫斯科国家交响乐团后来更名为什么____,俄罗斯国家交响乐团,苏联国家交响乐团,莫斯科爱乐乐团,俄罗斯爱乐乐团,A,女性指挥家
+225,安东尼奥·布里珂除了是荷兰出生的女指挥家外，她还在哪个国家学习过____,法国,德国,英国,意大利,B,女性指挥家
+226,中国的郑小瑛除了是指挥家外，还担任过哪个重要职务____,中央音乐学院指挥系主任,中国交响乐团团长,北京爱乐乐团首席指挥,上海歌剧院艺术总监,A,女性指挥家
+227,在哪位中国领导人的支持下，郑小瑛得以在国内外古典音乐舞台上活跃____,毛泽东,邓小平,江泽民,胡锦涛,B,女性指挥家
+228,哪位指挥家认为女性不适合从事指挥职业，因为“女人能生孩子，男人不能”____,曼托瓦尼,特米卡诺夫,约玛·帕努拉,杜达洛娃,B,女性指挥家
+229,哪位芬兰指挥家的观点是“我觉得女人当指挥不是好事”____,曼托瓦尼,特米卡诺夫,约玛·帕努拉,以上都不是,C,女性指挥家
+230,在历史上，哪位女性指挥家首次证明了女性在指挥领域也能取得与男性同等的成就____,娜迪亚·布朗热,杜达洛娃,安东尼奥·布里珂,郑小瑛,A,女性指挥家
+231,哪位女性指挥家在国外排演世界著名歌剧方面获得了广泛的赞誉____,娜迪亚·布朗热,杜达洛娃,安东尼奥·布里珂,郑小瑛,D,女性指挥家
+232,对于女性指挥家的评价，业内和社会舆论普遍存在的观点是什么____,支持和鼓励为主,中立态度居多,质疑和反对较多,完全接受和认可,C,女性指挥家
+233,哪位女性指挥家因其杰出的贡献而被授予法国文学艺术荣誉勋章____,娜迪亚·布朗热,杜达洛娃,安东尼奥·布里珂,郑小瑛,D,女性指挥家
+234,在指挥行业中，女性指挥家的出现和发展对后来的女性音乐家有何影响____,激励了更多女性追求音乐事业,提供了更多角色模型和榜样,打破了性别壁垒和偏见,以上都是,D,女性指挥家
+235,关于“女性究竟能不能或适不适合当指挥”这个话题，以下哪种说法是正确的____,这是一个主观问题，没有固定答案,女性从生理和心理上都不适合当指挥,女性指挥家已经证明了她们的能力和价值,以上都不是,C,女性指挥家
+236,哪位女指挥家是首位在萨尔茨堡音乐节登台的人____,格罗夫,安妮·曼森,艾曼纽·哈伊姆,陈美安,B,女性指挥家
+237,哪位指挥家被《纽约时报》赞誉为“当今歌剧界卓有成效”____,乔安娜·法列塔,安妮·曼森,苏珊娜·玛尔吉,米迦·格拉京特—泰拉,B,女性指挥家
+238,美国孟斐斯交响乐团及芝加哥小交响乐团的音乐总监是谁____,陈美安,格罗夫,玛丽亚·施耐德,阿努·塔莉,A,女性指挥家
+239,哪位女指挥家曾是阿巴多大师的助理____,艾曼纽·哈伊姆,安妮·曼森,苏珊娜·玛尔吉,米迦·格拉京特—泰拉,B,女性指挥家
+240,哪位指挥在BBC威尔士国家交响乐团担任首席客座指挥____,乔安娜·法列塔,陈美安,格罗夫,玛丽亚·施耐德,B,女性指挥家
+241,哪位女指挥家组建了自己的巴洛克乐团并已有13年历史____,艾曼纽·哈伊姆,格罗夫,安妮·曼森,苏珊娜·玛尔吉,A,女性指挥家
+242,哪位指挥家是四十年来丹麦Malko国际指挥大赛的唯一女性首奖得主____,陈美安,格罗夫,阿努·塔莉,芭芭拉·汉尼根,A,女性指挥家
+243,哪位女指挥家在工作中平易近人，与多数乐队演奏员关系融洽____,陈美安,安妮·曼森,苏珊娜·玛尔吉,艾曼纽·哈伊姆,A,女性指挥家
+244,哪位指挥家曾成功领导包括布列罗爱乐乐团在内的三个陷入困境的乐团____,乔安娜·法列塔,格罗夫,玛丽亚·施耐德,艾曼纽·哈伊姆,A,女性指挥家
+245,1982年中央歌剧院指导歌剧《费加罗的婚礼》的常任指挥是谁____,格罗夫,乔安娜·法列塔,安妮·曼森,陈美安,A,女性指挥家
+246,哪位是指挥大师西蒙·拉特尔的助手并后来组建了自己的乐团____,艾曼纽·哈伊姆,米迦·格拉京特—泰拉,苏珊娜·玛尔吉,芭芭拉·汉尼根,A,女性指挥家
+247,葡萄牙古本江交响乐团的首席客座指挥是哪位女指挥家____,苏珊娜·玛尔吉,安妮·曼森,格罗夫,乔安娜·法列塔,A,女性指挥家
+248,加拿大著名的女指挥家是谁____,芭芭拉·汉尼根,陈美安,米迦·格拉京特—泰拉,阿努·塔莉,A,女性指挥家
+249,美洲爱乐乐团是由哪位墨西哥女指挥家在23岁时创立的____,奥朗德拉·德·拉·帕拉,苏珊娜·玛尔吉,玛丽亚·施耐德,格罗夫,A,女性指挥家
+250,立陶宛的女指挥家是谁____,米迦·格拉京特—泰拉,阿努·塔莉,芭芭拉·汉尼根,陈美安,A,女性指挥家
+251,关于克拉拉·舒曼（Clara Schumann）的说法，以下哪项是正确的____,她是19世纪的德国钢琴家和作曲家。, 她的作品以复杂的对位法著称。,她从未公开演出过自己的作品。,她是贝多芬的学生。,A,女性作曲家
+252,哪位女性作曲家被誉为“现代音乐之母”____, 弗朗西斯·普朗克,玛丽安·安德森,莫扎特,莉莉·布朗热,D,女性作曲家
+253,希尔达·帕里（Hilda Paredes）是哪国的作曲家____,巴西,委内瑞拉, 古巴,秘鲁,B,女性作曲家
+254,哪位女性作曲家是浪漫主义晚期的代表人物____,埃塞尔·史密斯,弗朗西斯卡·卡克里尼,范妮·门德尔松,艾米·比奇,C,女性作曲家
+255, 以下哪位女性不是作曲家____, 格里塞尔·冈萨雷斯,珍妮·林德,旺达·兰多芙斯卡,莱昂妮·阿维尼尔,B,女性作曲家
+256,关于凯萨琳·费里尔（Katherine Ferrier）的说法，哪项是错误的____,她是一位美国女高音歌唱家。, 她以其对文艺复兴时期音乐的诠释而闻名。,她创作了大量的交响曲,她是20世纪的音乐家,C,女性作曲家
+257,哪位女性作曲家也创作了歌剧《达芙妮》____,弗朗西斯卡·卡瓦列里,芭芭拉·斯特罗齐,加布里埃拉·穆雷纳,伊丽莎白·雅各布,A,女性作曲家
+258, 以下哪位女性作曲家活跃于20世纪____,伊丽莎白·卢西亚·德·拉·克鲁斯,玛丽亚·特蕾西亚·阿涅利,玛丽安·威廉姆森,"艾伦·塔夫·兹威里奇
+",D,女性作曲家
+259,关于艾米·比奇（Amy Beach）的说法，以下哪项是正确的____,她是第一位在美国出生的主要女性作曲家,她的作品以印象派风格为主,她从未在欧洲演出过自己的作品, 她是柴可夫斯基的学生,A,女性作曲家
+260,下列哪位不是女性作曲家____,弗朗西斯卡·卡瓦列里,玛丽亚·特蕾西亚·帕拉迪斯,范妮·门德尔松,维瓦尔第,D,女性作曲家
+261,以下关于女性作曲家的说法，哪项是错误的____,玛丽安·威廉姆森是一位当代作曲家和诗人。,加布里埃拉·萨尔梅隆是17世纪的西班牙作曲家,莉莉·布朗热创作了《弥赛亚》,埃塞尔·斯密斯是英国作曲家,C,女性作曲家
+262,哪位女性作曲家是当代古典音乐界的重要人物____,玛丽安·安德森,莱昂妮·阿维尼尔,艾伦·塔夫·兹威里奇,凯萨琳·费里尔,C,女性作曲家
+263,关于弗朗西斯·普朗克（Francis Poulenc）的说法，哪项是正确的____,她是一位法国女性作曲家,她的作品以浪漫主义风格为主,她是20世纪的音乐家,她创作了《波莱罗舞曲》,C,女性作曲家
+264, 哪位不是女性作曲家____,芭芭拉·斯特罗齐,玛丽安·威廉姆森,贝拉·巴托克,莉莉·布朗热,C,女性作曲家
+265,关于玛丽安·安德森（Marian Anderson）的说法，哪项是错误的____,她是一位美国女低音歌唱家。,她在林肯纪念堂举行过音乐会, 她是一位活跃的作曲家, 她是20世纪的音乐家,C,女性作曲家
+266,哪位女性作曲家与印象派音乐有关____,弗朗西斯卡·卡瓦列里,莉莉·布朗热,克拉拉·舒曼,玛丽安·威廉姆森,B,女性作曲家
+267,关于范妮·门德尔松（Fanny Mendelssohn）的说法，以下哪项是正确的____,她的作品在生前从未出版过,她是费利克斯·门德尔松的姐姐, 她的主要创作领域是歌剧,她的作品深受巴赫影响,A,女性作曲家
+268,哪位女性作曲家是《马太受难曲》的作者____,玛丽安·安德森,芭芭拉·斯特罗齐, 珍妮·林德,此曲为男性作曲家所作,D,女性作曲家
+269,关于旺达·兰多芙斯卡（Wanda Landowska）的说法，哪项是正确的____,她是一位波兰出生的钢琴家,她以其对巴赫作品的诠释而闻名,她是20世纪的音乐家,以上都是,D,女性作曲家
+270,哪位女性作曲家以其对当代古典音乐的贡献而受到赞誉____,凯萨琳·费里尔,凯萨琳·费里尔,玛丽安·威廉姆森,艾伦·塔夫·兹威里奇,D,女性作曲家
+271,关于艾米·比奇（Amy Beach）的说法，哪项是错误的____,她是美国第一位主要的女性作曲家,她的作品风格以浪漫主义为主,她曾在欧洲广泛巡演自己的作品,她是柴可夫斯基的学生,D,女性作曲家
+272,哪位女性作曲家因其对室内乐的贡献而知名____,范妮·门德尔松,加布里埃拉·穆雷纳, 玛丽安·安德森,弗朗西斯卡·卡瓦列里,A,女性作曲家
+273,哪位女性作曲家与表现主义音乐有关____,玛丽安·威廉姆森,伊丽莎白·卢西亚·德·拉·克鲁斯,艾伦·塔夫·兹威里奇,弗朗西斯卡·卡瓦列里,C,女性作曲家
+274,关于伊丽莎白·卢西亚·德·拉·克鲁斯的说法，哪项是错误的____,她是葡萄牙的作曲家,她的作品在生前受到了广泛认可,她是巴洛克时期的音乐家,她的作品包括大量的宗教音乐,B,女性作曲家
+275,哪位女性作曲家是《马太受难曲》的作者____,玛丽安·安德森,伊丽莎白·雅各布,弗朗西斯卡·卡瓦列里,此曲为男性作曲家所作,D,女性作曲家
+276,关于莉莉·布朗热的说法，哪项是正确的____,她的作品深受柴可夫斯基的影响,她是印象派音乐的代表人物之一,她的作品以复杂的对位法著称,她是20世纪的音乐家,B,女性作曲家
+277,关于克拉拉·舒曼的说法，哪项是错误的____,她是罗伯特·舒曼的妻子, 她的作品以浪漫主义风格为主,她是一位钢琴家和作曲家,她的作品在生前从未出版过,D,女性作曲家
+278,关于玛丽安·威廉姆森的说法，哪项是正确的____,她是一位英国作曲家,她的作品以浪漫风格为主,她的作品以古典风格为主,她的主要作品包括歌剧,C,女性作曲家
+279,关于加布里埃拉·穆雷纳的说法，哪项是错误的____,她是委内瑞拉的作曲家,她的作品以民族主义风格为主,她是20世纪的音乐家,她的��要作品包括交响乐,D,女性作曲家
+280,关于丽贝卡·克拉克的说法，哪项是错误的____,她是美国作曲家和钢琴家,她的作品以古典风格为主,她是20世纪的音乐家,她的作品包括大量的歌剧,D,女性作曲家
+281,哪位女性作曲家与印象派音乐运动有密切联系____,莉莉·布朗热,伊丽莎白·卢西亚·德·拉·克鲁斯,弗朗西斯·普朗克,玛丽安·威廉姆森,A,女性作曲家
+282,关于苏珊娜·西亚的说法，哪项是正确的____,她是英国电子音乐的先驱之一,她的作品风格以巴洛克为主,她是20世纪的音乐家,她的主要作品是交响乐,C,女性作曲家
+283,哪位女性作曲家以其对艺术歌曲的贡献而闻名____,弗朗西斯卡·卡瓦列里, 艾米·比奇,艾伦·塔夫·兹威里奇,玛丽安·安德森,B,女性作曲家
+284,关于伊莫金·霍尔斯特的说法，哪项是错误的____,她是英国作曲家,她的作品以室内乐为主,她是20世纪的音乐家,她的作品风格以古典主义为主,D,女性作曲家
+285,关于格蕾丝·霍普金斯的说法，哪项是正确的____,她是美国现代音乐的先驱,她的作品以巴洛克风格为主,她是19世纪的作曲家,她的主要作品是歌剧,A,女性作曲家
+286,哪位女性作曲家因其对民族音乐的推广而受到赞誉____,贝拉·巴托克,玛丽安·安德森,伊丽莎白·卢西亚·德·拉·克鲁斯,加布里埃拉·穆雷纳,D,女性作曲家
+287,关于露丝·克劳福德·西格尔的说法，哪项是错误的____,她是美国作曲家和音乐教育家,她的作品以浪漫主义风格为主,她是20世纪的音乐家,她的作品广泛涉及多种音乐体裁,B,女性作曲家
+288,关于纳丁·哈德森的说法，哪项是错误的____, 她是英国作曲家和钢琴家,她的作品风格以现代主义为主,她是19世纪的音乐家,她的作品具有独特的个性和创新性,C,女性作曲家
+289,哪位女性作曲家因其对室内乐的贡献而受到赞誉____,弗朗西斯卡·卡瓦列里,艾伦·塔夫·兹威里奇,伊莫金·霍尔斯特,梅里亚姆·阿德尔松,C,女性作曲家
+290,关于佛罗伦斯·普莱斯的说法，哪项是正确的____,她是英国作曲家和音乐教育家,她的作品风格以巴洛克为主,她是18世纪的音乐家,她的主要作品是歌剧,A,女性作曲家
+291,关于艾伦·塔夫·兹威里奇的说法，哪项是正确的____,她是美国现代音乐的代表人物,她的作品以古典风格为主,她是19世纪的音乐家,她的主要作品是歌曲和室内乐,A,女性作曲家
+292,关于伊瑟尔·斯密斯的说法，哪项是错误的____,她是英国现代音乐的代表人物,她的作品风格融合了爵士和蓝调元素,她是20世纪的音乐家,她的主要作品是交响乐,D,女性作曲家
+293,以下哪位是著名的女性音乐家____, Ludwig van Beethoven,Clara Schumann,Wolfgang Amadeus Mozart,"Johann Sebastian Bach
+答案：B",B,女性作曲家
+294,女性作曲家芭芭拉·斯特雷桑德（Barbara Strozzi）的作品属于哪个时期____,文艺复兴时期,巴洛克时期,古典时期,浪漫时期,B,女性作曲家
+295,"Fanny Mendelssohn是19世纪的哪国作曲家____
+",德国,法国,英国,美国,A,女性作曲家
+296,Lili Boulanger是19世纪的哪国作曲家____,德国,法国,英国,美国,B,女性作曲家
+297,艾米丽·贝尔（Emily Bear）是哪国作曲家____,德国,法国,英国,美国,D,女性作曲家
+298,女性作曲家克拉拉·舒曼（Clara Schumann）是哪个国家的人____,德国,法国,英国,美国,A,女性作曲家
+299,享有“美第奇宝石”美誉的是下列哪位作曲家____,弗朗西丝卡·卡契尼, 艾米·比奇,艾伦·塔夫·兹威里奇,玛丽安·安德森,A,女性作曲家
+300,希尔德加德·冯·宾根是____ 最伟大的作曲家之一,文艺复兴时期,巴洛克时期,古典时期,中世纪,D,女性作曲家
+301,道德剧《美德的秩序》谁下列哪位作曲家的作品____,希尔德加德·冯·宾根, 艾米·比奇,艾伦·塔夫·兹威里奇,玛丽安·安德森,A,女性作曲家
+302,弗朗西丝卡·卡契尼是哪国作曲家____,德国,法国,英国,意大利,D,女性作曲家
+303,弗朗西丝卡·卡契尼是哪个时期的作曲家____,文艺复兴时期,巴洛克时期,古典时期,浪漫时期,B,女性作曲家
+304,十七世纪威尼斯最著名的歌手之一____,希尔德加德·冯·宾根, 艾米·比奇,艾伦·塔夫·兹威里奇,芭芭拉·斯特罗齐,D,女性作曲家
+305,第一部由女性在法国搬上舞台的歌剧《教授的头脑》是由谁创作的____,希尔德加德·冯·宾根, 艾米·比奇,艾伦·塔夫·兹威里奇,芭芭拉·斯特罗齐,D,女性作曲家
+306,根据歌德所撰脚本创作的歌剧《欧文与艾尔迈尔》是由谁创作的____,玛丽亚·卡拉索,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,B,女性作曲家
+307,安娜·阿玛莉亚是哪国作曲家____,德国,法国,英国,意大利,A,女性作曲家
+308,十九世纪法国第一女性作曲家，也是巴黎音��学院一位有影响力的表演者和教授是下列哪位____,路易丝·法伦克,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,A,女性作曲家
+309,路易丝·法伦克是哪国作曲家____,德国,法国,英国,意大利,B,女性作曲家
+310,和著名的弟弟费利克斯一起，从德国作曲家、教师卡尔·弗里德里希·泽尔特学习作曲是下列哪位作曲家____,范妮·门德尔松,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,A,女性作曲家
+311,范妮·门德尔松是哪国作曲家____,德国,法国,英国,意大利,A,女性作曲家
+312,具有激进的独创性，第一个获得古根海姆奖学金去欧洲旅行的女人是____,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,露丝·克劳福德·西格,D,女性作曲家
+313,露丝·克劳福德·西格是哪国作曲家____,德国,法国,英国,美国,D,女性作曲家
+314,露丝·克劳福德·西格是哪个时期的作曲家____,巴洛克时期,古典时期,浪漫时期,20世纪,D,女性作曲家
+315,有史以来第一位出版自己《合唱歌曲集/madrigals》（无乐器伴奏）的女性是____,马达莱娜·卡苏拉纳,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,A,女性作曲家
+316,马达莱娜·卡苏拉纳是哪国作曲家____,德国,法国,意大利,美国,C,女性作曲家
+317,玛丽安娜·马丁内斯是哪国作曲家____,奥地利,法国,意大利,美国,A,女性作曲家
+318,玛丽安娜·马丁内斯是哪个世纪的作曲家____,17,18,19,20,B,女性作曲家
+319,玛丽亚·希曼诺夫斯卡是哪国作曲家____,德国,法国,波兰,美国,C,女性作曲家
+320,玛丽亚·希曼诺夫斯卡是哪个时期的作曲家____,巴洛克时期,古典时期,中世纪时期,浪漫主义时期,D,女性作曲家
+321,塞西尔·夏米纳德是哪国作曲家____, 法国,法国,波兰,美国,A,女性作曲家
+322,是哪个时期的作曲家____, 20世纪,巴洛克时期,古典时期,浪漫时期,A,女性作曲家
+323,艾米·比奇是哪国作曲家____,美国,法国,波兰,美国,A,女性作曲家
+324,丽贝卡·克拉克是哪国作曲家____,美国,法国,波兰,美国,D,女性作曲家
+325,曾是爱尔兰作曲家、音乐老师查尔斯·维利耶斯·斯坦福（Charles Villiers Stanford）的第一位女学生。,丽贝卡·克拉克,马达莱娜·卡苏拉纳,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,A,女性作曲家
+326,莉莉·布朗热是哪国作曲家____,法国,美国,英国,德国,A,女性作曲家
+327,一位年仅二十四岁就去世的天才，莉莉·布朗热十九岁时就创造了历史记录：凭借清唱剧《福斯特和海伦》成为首位获得巴黎音乐学院罗马大奖的女性。,莉莉·布朗热,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,A,女性作曲家
+328,被作曲家本人题名为“大地是上帝的”《赞美诗24》作品是谁创作的,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,莉莉·布朗热,D,女性作曲家
+329,弗洛伦斯·普莱斯是哪国作曲家____,非裔美籍作曲家,法国,波兰,美国,A,女性作曲家
+330,伊丽莎白•麦康基是哪国作曲家____,英国作曲家,法国,波兰,美国,A,女性作曲家
+331,索菲娅·古拜杜丽娜是哪国作曲家____,法国,波兰,俄罗斯,美国,C,女性作曲家
+332,致力于对俄罗斯以及其他地区的民族乐器的研究，创作过很多需要使用民族乐器的作品的作曲家是____,索菲娅·古拜杜丽娜,安娜·阿玛莉亚,朱迪·科林斯,埃拉·菲茨杰拉德,A,女性作曲家
+333,女性作曲家最活跃的时期是在____,现当代, 20世纪,巴洛克时期,古典时期,A,女性作曲家
+334,在指挥行业中，女性指挥家面临的主要挑战不包括什么____,社会偏见,体力要求,家庭责任,技术难度,D,女性指挥家