text: de 1989 . De lá para cá , em menos de 20 anos , dirigiu 17 filmes , produziu 30 obras ( entre longas e episódios para TV ) , escreveu roteiros , trabalhou como ator , fotógrafo e montador , teve três indicações ao Oscar , venceu uma vez ( em 2001 , como melhor diretor por Traffic ) , colecionou 22 prêmios mundo afora e teve outras 40 indicações . Fez filmes difíceis ( Kafka , de 1991 ) , fez estouros de bilheteria ( a refilmagem de Onze Homens e um Segredo/Ocean’s Eleven e suas duas continuações ) , fez bons filmes de sucesso comercial ( Erin Brockovich , Uma Mulher de Coragem , de 2000 ) , fez um filme exatamente , integralmente como se tivesse sido produzido nos anos 1940 ( O Segredo de Berlim / The Good German , de 2006 ) , fez filme experimental chato que nem a fome ( Full Frontal , de 2002 ) , fez uma biografia de Che Guevara tão absurdamente longa que teve que ser dividida em dois filmes , ou ninguém aguentaria ( Che:The Argentine e Che : Guerrilla , de 2008 ) . Passou por todos os gêneros possíveis e imagináveis . O bicho é absolutamente incansável ; o dia dele deve ter 48 horas . Era um rapazote de 26 anos quando escreveu e dirigiu este sexo , mentiras e videotape – mas , ao contrário da imensa maioria dos jovens estreantes , não quis inventar muito , experimentar , abusar do criativol , Uma das poucas dessas marcas bobas de juventude que o filme tem é exatamente o título , que o autor fazia questão que fosse grafado apenas em minúsculas , sabe-se lá por quê . ( Nos anos 60 um monte de neguinho gostava dessa bossa de evitar maiúsculas . Alguma influência de e.e.cummings , o poeta , talvez – sabe-se lá . Mas isso não importa . ) Fora essa bossinha no nome , só há duas ousadias formais em sexo , mentiras e videotape . Por umas quatro ou cinco vezes ele brinca com o som na hora da montagem de seqüências – o som da seqüência anterior entra na seguinte , ou antecipa-se numa seqüência um diálogo que aparecerá na próxima . É coisa pouca , bem dosada , quase imperceptível . A outra nem chega propriamente a ser ousadia , porque em 1989 já se tinha feito de quase tudo na linguagem de cinema : é uma sacada esperta , inteligente , de adiar para o espectador só ver depois o que os personagens estão vendo nos videotapes gravados por Graham , o personagem de James Spader . Ele usa duas vezes esse recurso de narrativa – brilhantemente . O estreante Soderbergh evitou ousadias formais , estilísticas , maneirísticas no seu primeiro longa-metragem para ousar no conteúdo . Até hoje , quase 20 anos e tanta cena de sexo , tanta trepada , tanto Instinto Selvagem depois , o filme de estréia do cara ainda permanece inquietante