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제가 이룬 것들은 말이죠 -- 예전에 여동생이 제게 물어봤습니다. 그녀가 무엇을 해야 하는지 물었습니다. 당시 코네티컷주 뉴잉턴에서 일어나던 일에 대해서 말이죠.

anything I may have accomplished is -- my sister once asked me what she does about something that was going on in Newington, Connecticut.

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제가 말했죠. "선배나 전공이나 다른 것에 대해서 쓰렴"

And I said, "Write your alderman or your mayor or something."

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그러자 동생이 "나는 노먼 리어가 아니라 클레어 리어야"라 더군요.

She said, "Well I'm not Norman Lear, I'm Claire Lear."

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그리고 이때 제가 처음으로 이런 말을 했습니다. "클레어, 네가, 내가 했다고 생각하는 모든 것들과 네가 해왔던 모든 것을" 그녀는 뉴잉턴을 떠나 본 적이 없습니다. "손가락을 모아서 이 행성의 크기를 고려했을 때 내가 이룬 것과 네가 이룬 것을 평가할 수 있니?"

And that was the first time I said what I'm saying, I said, "Claire. With everything you think about what I may have done and everything you've done," -- she never left Newington -- "can you get your fingers close enough when you consider the size of the planet and so forth, to measure anything I may have done to anything you may have done?"

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그래서...

So ...

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저는 우리 모두가 책임있다고 생각합니다. 제가 이룩한 만큼 말이죠.

I am convinced we're all responsible for doing as much as I may have accomplished.

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그리고 저는 그렇게 말하는 것도 이해가 됩니다. 에릭: 이건 명백한 왜곡입니다. 노먼: 그런데 정말로 창조주가 만든 세계의 크기와 범위를 받아들여야 합니다.

And I understand what you're saying -- EH: It's an articulate deflection -- NL: But you have to really buy into the size and scope of the creator's enterprise, here.

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에릭: 근데 이 행성에서는 당신이 매우 중요합니다.

EH: But here on this planet you have really mattered.

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노먼: 저는 나쁜 녀석이니까요.

NL: I'm a son of a gun.

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에릭: 한 가지 질문이 더 있습니다.

EH: So I have one more question for you.

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몇 살이라고 느끼시는지요?

How old do you feel?

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노먼: 저는 대화하는 누구에게나 또래입니다.

NL: I am the peer of whoever I'm talking to.

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에릭: 저는 93세 같습니다.

EH: Well, I feel 93.

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노먼: 끝났나요?

NL: We out of here?

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에릭: 저는 93세 같지만 그러나 언젠가 같이 앉아있는 분처럼 젊게 살고 싶습니다.

EH: Well, I feel 93 years old, but I hope to one day feel as young as the person I'm sitting across from.

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신사 숙녀 여러분 비할바 없는 노먼 리어였습니다.

Ladies and gentlemen, the incomparable Norman Lear.

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노먼: 감사합니다.

NL: Thank you.

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저는 이야기를 들려주는 사진을 창조하고 싶다는 순수한 열정에 사로잡혀 있습니다.

I'm driven by pure passion to create photographs that tell stories.

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사진은 시간의 파편 안에 정지된 순간의 기록으로 정의할 수 있습니다.

Photography can be described as the recording of a single moment frozen within a fraction of time.

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각각의 순간 또는 사진은 시간이 지나면서 분명히 존재하는 기억의 조각을 대표합니다.

Each moment or photograph represents a tangible piece of our memories as time passes.

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하지만 하나의 사진 안에 둘 이상의 순간을 포착할 수 있다면 어떨까요?

But what if you could capture more than one moment in a photograph?

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사진이 정말로 시간을 붕괴하여 낮과 밤의 최고의 순간들을 이음새 없이 단 한 장의 이미지로 압축한다면요?

What if a photograph could actually collapse time, compressing the best moments of the day and the night seamlessly into one single image?

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저는 '낮에서 밤으로'라고 하는 컨셉을 만들었습니다. 그것이 여러분들이 세상을 보는 방식을 바꿀 것이라고 믿습니다.

I've created a concept called "Day to Night" and I believe it's going to change the way you look at the world.

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제게는 그랬습니다.

I know it has for me.

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제 방식은 상징적인 장소를 촬영하면서 시작됩니다. 우리가 집단 기억의 일부라고 부르는 장소들이죠.

My process begins by photographing iconic locations, places that are part of what I call our collective memory.

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지켜 보기 좋은 위치에서 사진을 찍으며 절대 움직이지 않습니다.

I photograph from a fixed vantage point, and I never move.

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시간의 흐름에 따라 사람과 빛의 순간들을 포착합니다.

I capture the fleeting moments of humanity and light as time passes.

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어느 장소에 있던 15시간에서 30시간까지 촬영을 하고 1,500장의 이미지를 남깁니다. 그러고 낮과 밤의 최고의 순간을 골라냅니다.

Photographing for anywhere from 15 to 30 hours and shooting over 1,500 images, I then choose the best moments of the day and night.

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시간을 지표로 하여 최고의 순간들을 이음새 없이 단 하나의 사진으로 합쳐서 시간과 함께 하는 우리의 의식적인 여행을 시각화합니다.

Using time as a guide, I seamlessly blend those best moments into one single photograph, visualizing our conscious journey with time.

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여러분을 파리로 데려 가 투르넬 다리에서의 경치를 보여 줄 수 있습니다.

I can take you to Paris for a view from the Tournelle Bridge.

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센 강을 따라 이른 아침 늘어선 뱃사공들도 보여 줄 수 있고요.

And I can show you the early morning rowers along the River Seine.

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동시에 밤에 광채를 내는 노트르담을 보여 줄 수도 있죠.

And simultaneously, I can show you Notre Dame aglow at night.

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그 사이에는 '빛의 도시'의 낭만을 보여 줄 수 있습니다.

And in between, I can show you the romance of the City of Light.

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저는 본질적으로 상공 50피트에서 지켜보는 거리의 사진사입니다. 이 사진에서 보는 모든 개별적인 순간은 사실은 그날 하루 일어났던 일입니다.

I am essentially a street photographer from 50 feet in the air, and every single thing you see in this photograph actually happened on this day.

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'낮에서 밤으로'는 세계적인 프로젝트이고 제 일은 항상 역사와 관련돼 있습니다.

Day to Night is a global project, and my work has always been about history.

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저는 특정 행사가 있을 때 베니스와 같은 장소에 가서 실제로 그곳을 본다는 개념에 매료됩니다.

I'm fascinated by the concept of going to a place like Venice and actually seeing it during a specific event.

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저는 1498년 이래 실제 열리고 있는 역사적인 보트경기 행사를 보고 싶다는 결심을 했습니다.

And I decided I wanted to see the historical Regata, an event that's actually been taking place since 1498.

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보트와 의복은 그 시절과 정확히 똑같아 보였습니다.

The boats and the costumes look exactly as they did then.

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여러분들이 이해했으면 하는 가장 중요한 요소는 시간 차이가 아닙니다. 낮과 밤에 걸쳐 촬영을 하는 바로 저입니다.

And an important element that I really want you guys to understand is: this is not a timelapse, this is me photographing throughout the day and the night.

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저는 마법의 시간을 끈질기게 수집합니다.

I am a relentless collector of magical moments.

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한 순간이라도 놓칠까하는 두려움이 저를 몰아부칩니다.

And the thing that drives me is the fear of just missing one of them.

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전체 컨셉은 1996년에 나왔습니다.

The entire concept came about in 1996.

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<라이프 매거진>이 바즈 루어만의 영화 <로미오와 줄리엣>의

LIFE Magazine commissioned me to create a panoramic photograph of the cast and crew of Baz Luhrmann's film Romeo + Juliet.

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배우와 제작진 전경 사진을 제게 주문했습니다. 저는 촬영장으로 갔고 알아차렸죠. 사각형이라는 것을요.

I got to the set and realized: it's a square.

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실제로 전경을 만들 수 있는 유일한 방법은 이미지 250장을 콜라주 하는 것이었습니다.

So the only way I could actually create a panoramic was to shoot a collage of 250 single images.

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그래서 디카프리오와 클레어 데인즈가 포옹하도록 했습니다.

So I had DiCaprio and Claire Danes embracing.

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카메라를 오른쪽을 향해 상하로 이동하다 보니 벽에 거울이 보였습니다. 거울에는 두 배우가 반사되고 있었어요.

And as I pan my camera to the right, I noticed there was a mirror on the wall and I saw they were actually reflecting in it.

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그 한 순간에 이미지 하나를 얻기 위해 배우들에게 청했습니다. "이 사진 한 장에 들어갈 키스를 해 주시겠어요?"

And for that one moment, that one image I asked them, "Would you guys just kiss for this one picture?"

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그러고 뉴욕에 있는 작업실로 돌아와서 250장의 이미지를 함께 손으로 풀칠하고서 물러서며 말했죠. "와, 정말 멋진데!

And then I came back to my studio in New York, and I hand-glued these 250 images together and stood back and went, "Wow, this is so cool!

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내가 한 장의 사진 안에서 시간을 바꾸고 있어."

I'm changing time in a photograph."

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그 컨셉은 실제로 13년 동안 저와 함께 했습니다. 기술이 결국 제 꿈에 쫓아와 맞을 때까지요.

And that concept actually stayed with me for 13 years until technology finally has caught up to my dreams.

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이 사진에서 저는 낮부터 밤까지의 산타 모니카 항구를 만들어냈습니다.

This is an image I created of the Santa Monica Pier, Day to Night.

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짧은 영상을 하나 보여드릴게요. 이 영상을 보시면 제가 이 사진들을 찍을 때 저와 함께 있다는 것이 어떤 것인지 생각하게 합니다.

And I'm going to show you a little video that gives you an idea of what it's like being with me when I do these pictures.

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우선 여러분은 이와 같은 관점을 갖고 있는 것을 이해해야 합니다. 제 시간 대부분은 높은 곳에서 보냅니다. 주로 작업자용 크레인에 있죠.

To start with, you have to understand that to get views like this, most of my time is spent up high, and I'm usually in a cherry picker or a crane.

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그래서 오늘은 전형적인 날입니다. 12시간에서 18시간, 쉼 없이 펼쳐진 하루 전체를 포착하고 있습니다.

So this is a typical day, 12-18 hours, non-stop capturing the entire day unfold.

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한 가지 중요한 건 사람들 지켜 보기를 좋아한다는 것입니다.

One of the things that's great is I love to people-watch.

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그러니 제 말을 믿어 주세요. 여기는 앉았던 자리 중에 가장 좋은 자리입니다.

And trust me when I tell you, this is the greatest seat in the house to have.

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하지만 제가 이 사진들을 만들어내는 방식은 실제로는 이렇습니다.

But this is really how I go about creating these photographs.

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일단 바라보는 위치와 장소를 정하고 어디서 낮이 시작되고 밤이 끝나는지 결정해야 합니다.

So once I decide on my view and the location, I have to decide where day begins and night ends.

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제가 시간 벡터라고 부르는 것입니다.

And that's what I call the time vector.

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아인슈타인은 시간을 직물로 묘사했습니다.

Einstein described time as a fabric.

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트램폴린의 표면을 생각해 보세요. 중력과 함께 휘어지고 늘어지죠.

Think of the surface of a trampoline: it warps and stretches with gravity.

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저도 역시 시간을 직물로 봅니다. 제가 그 직물을 가져다가 납작하게 하여 하나의 단일한 평면으로 압축할 때를 빼고는요.

I see time as a fabric as well, except I take that fabric and flatten it, compress it into single plane.

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이 작업의 독특한 면은 여러분이 제 모든 사진들을 보면 시간 벡터가 변합니다. 가끔은 제가 왼쪽에서 오른쪽으로, 앞에서 뒤로, 위로 혹은 아래로, 심지어 대각선으로 갈 것입니다.

One of the unique aspects of this work is also, if you look at all my pictures, the time vector changes: sometimes I'll go left to right, sometimes front to back, up or down, even diagonally.

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저는 이차원의 정지 사진 안에서 장소와 시간의 영속성을 탐험하고 있습니다.

I am exploring the space-time continuum within a two-dimensional still photograph.

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이제 제가 이 사진들로 작업할 때 말 그대로 제 마음은 실시간 퍼즐이 일어나고 있는 것과 같습니다.

Now when I do these pictures, it's literally like a real-time puzzle going on in my mind.

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저는 시간을 기준하여 사진을 만드는데 이것이 제가 기준판이라 부르는 것입니다.

I build a photograph based on time, and this is what I call the master plate.

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이것을 완성하는 데는 수 개월이 걸릴 수 있습니다.

This can take us several months to complete.

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이 작업에서 재미있는 것은 언제라도 그곳에서 일어나 사진을 포착할 때 절대적으로 아무 것도 통제할 수 않는다는 것입니다.

The fun thing about this work is I have absolutely zero control when I get up there on any given day and capture photographs.

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저는 절대 사진에 누가 나올지 모릅니다. 일출이나 일몰이 멋지게 보여도 통제된 것이 아닙니다.

So I never know who's going to be in the picture, if it's going to be a great sunrise or sunset -- no control.

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통제는 작업 말미에 이뤄집니다. 제가 정말 대단한 하루를 보내고 모든 것이 여전히 똑같다면 그 때 가서 누가 나오고 빠질지 결정하는데 전적으로 그것은 시간이 기준이 됩니다.

It's at the end of the process, if I've had a really great day and everything remained the same, that I then decide who's in and who's out, and it's all based on time.

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제가 고른 가장 좋은 순간들을 가져다가 한 달 넘게 편집하고 그 순간들은 기준판 안으로 이음새 없이 섞여 들어갑니다.

I'll take those best moments that I pick over a month of editing and they get seamlessly blended into the master plate.

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저는 밤과 낮을 제가 본대로 압축하고 있습니다. 매우 조화되지 않는 이 두 세상 사이에 특별한 조화를 만들어내고 있습니다.

I'm compressing the day and night as I saw it, creating a unique harmony between these two very discordant worlds.

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그림은 항상 제 모든 작업에 정말 중요한 영향을 줍니다. 저는 앨버트 비어슈타트의 광팬입니다. 위대한 허드슨 리버파 화가이죠.

Painting has always been a really important influence in all my work and I've always been a huge fan of Albert Bierstadt, the great Hudson River School painter.

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그는 제가 최근에 했던 일련의 국립공원 작업에 영감을 주었습니다.

He inspired a recent series that I did on the National Parks.

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이 작품이 비어슈타트의 <요세미티 계곡>입니다.

This is Bierstadt's Yosemite Valley.

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이 사진은 제가 만든 요세미티 사진입니다.

So this is the photograph I created of Yosemite.

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실제로 내셔널 지오그래픽 2016년 6월호 표지 기사였습니다.

This is actually the cover story of the 2016 January issue of National Geographic.

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이 사진에서 저는 30시간 넘게 촬영했습니다.

I photographed for over 30 hours in this picture.

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말 그대로 절벽 측면에서 별과 달빛의 이동과 엘케피탠산을 비추는 달빛을 포착했습니다.

I was literally on the side of a cliff, capturing the stars and the moonlight as it transitions, the moonlight lighting El Capitan.

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저는 또한 풍경 곳곳에서 시간의 변화를 포착했습니다.

And I also captured this transition of time throughout the landscape.

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가장 위대한 부분은 시간이 변하면서 낮에서 밤이 되면서 인간성의 마법같은 순간을 분명하게 보게 되는 것입니다.

The best part is obviously seeing the magical moments of humanity as time changed -- from day into night.

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개인적으로 실제 제 주머니에는 비어슈타트의 복사본이 있었습니다.

And on a personal note, I actually had a photocopy of Bierstadt's painting in my pocket.

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해가 계곡에서 올라오기 시작했을 때 저는 말 그대로 흥분으로 떨리기 시작했습니다. 그 그림을 보았기 때문이에요. "세상에, 내가 100년을 앞선 비어슈타트의 것과 똑같은 빛을 얻게 됐어."

And when that sun started to rise in the valley, I started to literally shake with excitement because I looked at the painting and I go, "Oh my god, I'm getting Bierstadt's exact same lighting 100 years earlier."

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'낮에서 밤으로'는 모든 것에 관한 것입니다. 사진이라는 매체에 관해 제가 좋아하는 모든 것을 모아놓은 것과 같습니다.

Day to Night is about all the things, it's like a compilation of all the things I love about the medium of photography.

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풍경에 관한 것이고 거리 사진에 관한 것이며 색에 관한 것, 건축에 관한 것 원근, 축척, 특히 역사에 관한 것입니다.

It's about landscape, it's about street photography, it's about color, it's about architecture, perspective, scale -- and, especially, history.

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이 순간은 제가 사진에 담을 수 있었던 가장 역사적인 순간들 중의 하나로 2013년 버락 오바마 대통령 취임식입니다.

This is one of the most historical moments I've been able to photograph, the 2013 Presidential Inauguration of Barack Obama.

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이 사진을 자세히 보신다면 저 커다란 텔레비전 수상기에서 실제로는 시간이 변함을 알 수 있습니다.

And if you look closely in this picture, you can actually see time changing in those large television sets.

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아이들과 기다리는 미쉘도 볼 수 있고 이제 대통령이 군중들에게 인사를 하고 선서를 하고 이제 사람들에게 연설합니다.

You can see Michelle waiting with the children, the president now greets the crowd, he takes his oath, and now he's speaking to the people.

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이런 사진을 창조할 때는 어려운 면이 매우 많습니다.

There's so many challenging aspects when I create photographs like this.

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특히 이 사진의 경우 저는 50피트 높이의 가위형 리프트를 타고 공중에 있었습니다. 매우 안정적이진 않았습니다.

For this particular photograph, I was in a 50-foot scissor lift up in the air and it was not very stable.

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그래서 저와 조수가 중심을 이동할 때마다 우리의 수평선이 변했습니다.

So every time my assistant and I shifted our weight, our horizon line shifted.

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보시는 모든 사진은 이 사진에는 약 1,800장 정도가 있는데요. 우리 둘 다 셔터를 누를 때마다 발을 제자리에 테이프로 고정해야 했습니다.

So for every picture you see, and there were about 1,800 in this picture, we both had to tape our feet into position every time I clicked the shutter.

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이 작업을 하며 놀라운 것을 아주 많이 배웠습니다.

I've learned so many extraordinary things doing this work.

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두 가지 가장 중요한 것으로 생각하는 것은 인내와 관찰력입니다.

I think the two most important are patience and the power of observation.

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여러분이 뉴욕과 같은 도시를 위에서 찍는다면 제가 발견한 바로는, 차를 탄 저 사람들은 제가 매일매일 함께 살다시피하는 사람들입니다. 더 이상은 차에 탄 사람들로 보이지 않습니다.

When you photograph a city like New York from above, I discovered that those people in cars that I sort of live with everyday, they don't look like people in cars anymore.

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그들은 거대한 물고기 떼 같이 느껴지며 새로 나타난 행동의 일종이죠.

They feel like a giant school of fish, it was a form of emergent behavior.

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사람들이 뉴욕의 에너지를 묘사할 때 저는 이 사진이 정말 그것을 포착하기 시작했다고 봅니다.

And when people describe the energy of New York, I think this photograph begins to really capture that.

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여러분이 제 작품을 자세히 들여다본다면 이야기들이 흐르고 있음을 알 수 있습니다.

When you look closer in my work, you can see there's stories going on.

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타임 스퀘어는 협곡이며 그림자이고 햇빛임을 깨닫게 됩니다.

You realize that Times Square is a canyon, it's shadow and it's sunlight.

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